擅长“美图”的中国人，走在自拍时代的前列( 七 ) 如今

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肖全人像作品。

城市急遽更新换代，令恋旧情节迅速酝酿。任曙林于1979—1989年间拍摄的《八十年代中学生》，被“八十年代”的鼓吹手、艺术家陈丹青称为“一段青春的影像记录” ， “一个理想主义时代最后的背影” 。 “五六十年代的房舍、旧式的课桌椅、木质黑板，改革初期的成衣，平民孩子的穿戴，还有辫子、粗布鞋、国产的球鞋，甚至女生倚傍携手的姿影” ，这些早年共和国的物质形态，连同“八十年代的神态” ，此后逐渐地，永久性地消失了。切近而又遥远的时间感，持续而又断裂的改变，对于摄影师而言是天然的富矿，普利策奖获得者刘香成因此受到中西方评论家的赞誉。他甚至因此得到某种看似矛盾的评价：陈丹青认为“刘香成的北京之行似乎一举终结了此前西方的中国影像” ，而当代艺术评论家凯伦·史密斯则认为“刘通过镜头把标准的‘西方的思索’带到了中国，却又不失中国气息，还通过一种特殊的方式关心政治” 。时代庞杂的信息量令这些面孔意味深长。