北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 三 ) 号脉影像经络

图5/15

小雾会在朋友面前表现出怀才不遇的挫败，而母亲会因为自己失败的感情在朋友面前默默落泪。

但回到家里，母亲还是那个似乎永远把握着真理，严苛却又幼稚的母亲。女儿还是那个因为母亲一句话、一个眼神就会大发雷霆的女儿。而对于各自的感情，影片里并没有交待母亲是否和女儿提起，而女儿也只是淡淡一句带过。

图6/15

影片中的母女关系，极端却又真实，扭曲却又平常。在琐碎的柴米油盐当中，女儿与母亲，就像两株共生的藤蔓，各自开花，却执拗地要朝着相反的方向。

这对母女身上有着由共同的血缘和生活境遇打造出的默契，她们有同样豪放的吃相、抠门、世故、不完美。渐渐的，女儿越活越像母亲，而母亲越来越像女儿。最后，她们一起出了门，在幽暗的胡同里穿梭，然后在公交的广告前嬉戏拍照。

图7/15

从现在很流行的“原生家庭”角度来解读，这或许可以看作是女儿与母亲在内心深处的和解，也是她与过去的自己的和解。同时，《柔情史》也是两个相依为命的女人之间的互相伤害与救赎。而正是因为有了“母女”这一层关系在，所有困境中的尖锐冲突，才摆脱了苦大仇深，变为了一种在琐碎生活中的柔情似水。

北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 三 )