北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 六 ) 号脉影像经络

在影片中，胡同是一个相当重要的场所。胡同有胡同的生活方式，有胡同的人情世故。胡同里的房间不隔音，床下会有虫子，下雨会漏雨，还会经常停电。杨明明相当动情地展现着她记忆里的胡同生活。

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“我拍摄这部电影本身就是我面对现实的方式。 ”杨明明表示。杨明明并非从小就励志要做一个导演，而是误打误撞进了导演系。先是看各种电影，从而才逐渐地喜欢上了某些电影，慢慢地成为一个喜欢做电影的人。

而在这些她所热爱的导演之中，杨明明发现他们用以表达自己的思考所选取的方式，都是非常独特的。因此，她选择了走上艺术电影这条路。 “是因为我愿意用这样的方式思考。 ”

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身为女性，杨明明自有一套观察这个世界的方式，《柔情史》中的“史”字似乎就是这样的视角表达。

在她看来，比起男性，女性更能够注意到大历史叙事下的小历史，有可能就是一条胡同，或者一个家庭。同时，女性视角会具有更丰富的人性维度，所表达出的情感质量也会更高。而往往，这些细微的地方，是相当一部分有叙事野心的男性导演所看不见的。

对胡同记忆的重现，对女性亲密关系的思考，最终呈现为影片最后一段母女两人在寂静胡同里的穿梭和探索。在错综复杂的胡同里，本应该最熟悉道路的母亲迷了路。而女儿骑着车，在胡同和大路之间穿梭，找寻回家的路。

北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 六 )