北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 七 )
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这似乎也是在呼应开头母女出门各自去坐地铁的一幕 ， 母亲选择沿着大路走去地铁站 ， 而女儿则踩着滑板车在熟悉的胡同中穿梭 。
从短片《女导演》到《柔情史》 ， 杨明明的作品中 ， 始终包含着从女性视角出发的各种思考 。 其中包括女性之间的亲密关系 ， 两个女性之间的感情变化 ， 以及她们与世界的冲突共生 。
但是 ， 她并不愿意把自己的电影归到“女性主义”这个概念里 。 “女性”是她原生的身份 ， 同时也是她观察世界的方式 。
“女性就像地图一样 。 ”杨明明道 。
【文/一树】
The End
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