北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 五 ) 号脉影像经络

“我觉得标准是两个字：合适。 ”杨明明道。作为导演，对演员的挑选必须符合电影的风格和气质。而她的电影，需要极致的真实和自然。

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杨明明

“对于他们说话的语调，或者说语速，包括所有的这些我都非常的挑剔。 ”杨明明表示， “所以我认为不存在职业或非职业演员，只存在是否合适你的电影的演员。 ”

在中国电影的表演课堂上，一定有一节“解放天性”的课，而杨明明希望，在她的电影里，人的天性能够得到自然和解放。

因此，她的作品并不怪异，而是让人能舒适地接受的。每一种感情的表达，对杨明明来说都是浑然天成的。并非因为要在电影中呈现，就一定要采取某种特定的方式来表达情感。在“自然”这个基础上，进一步唤起观众心中与人物共通的感情也就更加容易。

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在北京电影节的论坛上，当杨明明被问到现实与艺术电影之间的关系时，她认为，要做一个艺术作品，不一定要从现实中抽离开。 “我没有抽离，我本身就是在抽离的状态当中。 ”

“现实”对杨明明来说，其中有很大一部分便是北京的胡同。从小在北京长大的杨明明，对于胡同有着一种特殊的感情，胡同里的生活，也是她想要通过作品去展现的。因此，她才会借小雾的口，喊出了那句“胡同才是Fashion 。 ”

北京的那条胡同里，藏着杨明明的一部《柔情史》( 五 )