颠覆还是复刻？《阿拉丁》再次凸显迪士尼童话的改编困境( 三 ) 《阿拉丁》是

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在总体观感上，《阿拉丁》要好于《小飞象》。这一方面要归功于曾经执导过《偷抢拐骗》和《大侦探福尔摩斯》的盖·里奇，其轻微的棍棒喜剧风格，和“跑酷男孩”阿拉丁产生的化学反应。另一方面则不得不指出，歌舞片自身讨喜的类型元素和悦耳动听的音乐，本身就会多加几许印象分，《阿拉伯之夜》《像我这样的朋友》《崭新的世界》等旋律一响起，我已经汗毛树立。相比于沉闷苦情的《小飞象》，自然是给观众更好的观影体验。

而反观《小飞象》，除了《蝙蝠侠归来》（1992）的“铁三角”蒂姆·波顿、迈克尔·基顿、丹尼·德维托再聚首，以及略有蒸汽朋克风格的马戏团游乐场之外， “怪才”导演波顿的优势全然无从发挥。而试想如果《小飞象》拍成《僵尸新娘》式的黑白哥特风，将是一番怎样的光景？但是家大业大的迪士尼会允许导演按照自己的意愿颠覆自家的经典童话吗？如果完全复制原作的内容，是否有必要雇佣一个具有作者性意识的导演来执导呢？

迪士尼的真人改编系列作品，虽然票房节节攀升，但是大多数情况下不免让人感到重复无趣。到底是亦步亦趋地坚守近百年的文化遗产？还是推崇破旧立新的勇气？这是迪士尼真人改编的困境。从目前的结果来看，这个跨国企业的电影巨头无可奈何地选择了保守路线：复刻原作精髓，微调创新即可，哪怕是分镜都和动画片一模一样也无妨。