宫崎骏告诉我们，成长是辆有去无回的列车( 五 ) 《龙猫》剧照

千寻爸爸选择了右边，一条讨巧的“捷径” 。这里包含了宫崎骏对日本社会的一种批判：上世纪70年代起，日本开始走上一条跟千寻爸爸差不多的路。 2002年，在和一位教授对谈时，宫崎骏表露过这样的观点， “面对孩子们所提出的‘我们为什么会出生在这种地方’的提问，我们虽无法直接给出答案，但至少必须将大人的基本态度和心情传达给他们知道。 ”“走捷径”的结果导致了日本十多年的经济停滞， 1990年代时到处都在开发，后来金融危机到来，很多企业和个人一夕之间什么都没有了。

对应在片中：千寻的父母在放肆的吃喝后，变成了任人宰割的两头肥猪。千寻去猪圈看它们，大声喊出“别长太胖，会被吃掉的”的台词时，很多人都笑了。回溯历史，日本泡沫经济是第一次经历吗？当然不是。千寻爸爸说过一句话：“这种地方泡沫经济时期多的是，后来都破产了，就没人来了” ，片中的“这种地方”指的是千寻一家去的美食一条街。白天无人问津，夜晚光怪陆离。对于自己正在陷入的危机，很多当时的日本人和爸爸一样不自知。

千寻的这段旅程，几乎全部集中在“油屋”大澡堂。片中的大澡堂展示给我们的，是一个最常见的大型企业形象。掌权者汤婆婆，被画成了西方童话故事中常见的巫婆形象。这是一个精明的生意人。她自私，用咒语让白龙为其卖命；掌握魔法把人变成猪；垄断周围澡堂的生意，和劳动者签署合约，剥夺他们的名字。名字在这里代表着什么？权利。当“千寻”变成了“千” ，她便丢失了做人的资格，变成了一具无名无姓的躯壳。有一句台词说， “如果连名字都被夺去了，就再也找不到回去的路了。 ”而这群行尸走肉不间断劳动的人，正是现代社会“上班族”的缩影；而巨婴则是被成人过度保护的、永远长不大的小孩；锅炉爷爷代表的是那些经历过经济泡沫破裂、现在不再娱乐只工作睡觉连心都老掉了的人。

通过解读，显而易见的是宫崎骏对生逢经济泡沫那代人的后代的同情和关怀。在一部名叫《宫崎骏轶事》的纪录片里，有2001年《千与千寻》刚上映时宫崎骏接受采访时的画面。他当时60岁，头发开始花白，说起千寻这个角色就像在说自家孙女， “这位女主角的特色，就是动作慢吞吞。 ”和过去的作品不同，宫崎骏并没打算把千寻塑造成一个美少女战士，而是把人设定为一个平凡的女孩。