《乐队的夏天》收官：摇滚乐从大议题走向了小情绪？( 三 ) 刚刚过去的周

中，他也把那些青年称作“破坏性的一代” 。

于是，摇滚乐注定和其他音乐，如流行乐，有着截然不同的命运。随着时代的变迁——尤其当我们处在如今这样一个权力、资本与消费大潮所织成的无边网中时——人们对其的期望与想象变得更加复杂：一方面它带着出生时的喧哗与骚动，对现代秩序带来干扰与破坏；另一方面，音乐作为产业，它与市场的紧密联系导致其不得不面对被阉割，甚至禁声的命运。在传统和现代之间，摇滚乐所面临的纠结与矛盾在《乐队的夏天》中反复出现。

如果不是马东所做的这档《乐队的夏天》，多数观众对中国摇滚乐的前世今生大都了解有限。无论是高晓松、面孔乐队、张亚东还是新裤子，每每说起上世纪八九十年代，在欣喜溢于言表的同时也伴随着深深的失落和悲哀，就好像茨威格的《昨日的世界》一般， “黄金时代”转瞬即逝，剩下的只有反复的言说。