《乐队的夏天》收官：摇滚乐从大议题走向了小情绪？( 六 )
（摇滚乐或许甚至不愿称自己为“艺术”）
一样 ， 在这个“一切坚固的东西都烟消云散”、消费与娱乐至上的时代中 ， 所有音乐都在被以流行乐的方式制作、传播和再生产 ， 而流行乐的一个最大特点便是：其对于听众最大公约数的依赖 。 为了实现更广的传播 ， 经常出现模仿、复制和各种套路 ， 最后耗尽其内在的精神 。
图6/9
《春歌丛台上》 ， 小鹿角APP 音乐财经 联合出品 / 董露茜 主编 ， 东方出版社2019年4月版 。
美国学者迪克·赫伯迪格在其《亚文化：风格的意义》中指出 ， 亚文化的风格与主流文化风格不同的地方在于 ， 前者是刻意“罗织”
（fabricate）
出来的 ， 带有被建构性 ， 因而不同于主流风格的传统性 。 上世纪八九十年代 ， 摇滚乐就开始反对自身 ， 诸如垃圾摇滚或迷幻摇滚的出现 ， 如贝克
（Beck）
、垃圾
（Garbage）
、涅槃乐队和枪炮与玫瑰
（Guns N' Roses）
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