《枕头人》：讲给成年人听的黑色童话( 五 )
导演：将故事变成寓言-童话
导演周可十分明智 。 她没有因为《枕头人》从鼓楼西剧场搬至保利剧院 ， 而被舞台变大所诱惑 。 戏剧场景（审讯室、禁闭室）仍设置在四面墙的没有背景的密闭空间 。 不作时空限定的中性景观 ， 较容易使一个具体可感的戏剧场景抽象化 ， 使故事变成寓言 ， 变成童话 。 童话 ， 尤其是像狼外婆一类与巫术仪式紧密关联的古老童话 ， 是人类为逃离神话压在胸口的梦魇的最早窗口 。 而与死亡有关的黑色童话 ， 大多夹带着一条沾血的尾巴 ， 关联着大自然无边的神秘 。
更具创造性的是 ， 导演在呈现那些血腥的虐童故事时所采用的漫画化手法 。 无论是投映在墙壁上用童书手法勾勒出来的漫画 ， 映衬在幕布上皮影戏般的黑色剪影 ， 还是角色扮演中类似童话故事的人物造型与偶化的机械动作……既将怪异、夸张与死亡的恐怖奇妙地结合起来 ， 又借助滑稽、嘲讽所产生的喜乐情调 ， 弱化恐怖感与厌恶感所带来的微微不安 。 导演取舍裁度 ， 劲气内敛 ， 无意像时尚文青般大呼小叫 ， 拒绝将警署的刑审当成奥威尔（Orwell）式的政治闹剧大肆渲染 ， 也无意消除不调和因素所造成的龃龉与矛盾 。 只是 ， 当迫害、恐怖都变得可笑之时 ， 你禁不住要发问：历史和世界究竟发生了什么？
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