中国电影从未像今天这样呼唤“工业化”( 二 ) 本报首席记者

中国电影为何如此急切地呼唤“工业化”？

其首要因素恐怕是寻找市场增量的迫切需求。当票房迈过600亿元成为全球第二大票房市场后， “人口红利”放缓，能够拉动票房的头部电影成为稀缺资源。盘点近些年的国产电影票房冠军，从《红海行动》到《战狼2》再到今年的《流浪地球》，无一不是亿元级投资的大制作。而从全球电影市场的趋势来看，这样的中国电影产出还太少。

过去很长一段时间，在尚未形成完备工业化体系与意识的情况下，我们确实也推出不少优质影片，但其背后，是依靠人力补足技术差距、燃烧热情弥补时间成本的“土法炼钢” 。当我们还在为《流浪地球》开启中国科幻元年，缔造46.55亿元票房奇迹而兴奋时，该片导演郭帆已然羡慕起另一个团队——那就是正在青岛影都拍摄的《封神三部曲》剧组。其羡慕的不是项目斥资30亿的充足资金，也不是一口气拍摄三部影片的胆识，而是“就像上下班一样”井然有序的工作状态。与之形成鲜明对照的，是《流浪地球》由于缺少失重场景拍摄的技术与设备，主演吴京只得穿着60斤宇航服吊威亚连续拍摄27小时。

可以说，影坛固然有票房黑马的神话，但更符合市场规律的是，投资制作规模的杠杆越长、支点越多，能够撬动的市场份额越高。而能够批量化生产这些头部影片，正是工业化体系保驾护航下的产物——而这种工业化体系，既指的是庞大影视基地、顶尖特效团队所代表的基础设施架构；也包含工业生产中协调管理的制度化、机制化、规范化观念。

工业化的标志，在于明确的分工与科学的统筹

如果说工业化成熟度不够是掣肘团队在创作过程的工作体验，那么对于普通观众而言，最直观的感受是影片视觉特效的完成度不足。海外一批超级英雄电影、科幻大片，其之所以能在全球范围内掀起票房狂潮，充满瑰丽宏大想象的外太空、未来城市以及灾难特效是其最大卖点。而在国内，暑期档领跑的《哪吒》之所以能被誉为“国漫之光” ，除去对于经典神话故事的当代性改编外，其充满想象力与震撼的神话场景特效，也是关键所在。不管是申公豹从人脸变出豹子头的角色特效，还是一众角色在“江山社稷图”中驰骋玩闹、施法打斗的场景特效，其流畅度与体验感可以用“惊艳”形容。