中国电影从未像今天这样呼唤“工业化”( 四 ) 本报首席记者

工业化的核心驱动，在于标准化理念的覆盖

那么工业化理念之下，制片人统筹分工的依据是什么？这就指向中国电影亟待建立一套工业化的体系标准。如果说电影基地建设、后期制作技术提高，是对工业生产各环节的硬件升级，那么最终将每一环节标准化、流程化，从从业者意识上，强化工业理念，才能真正告别作坊式生产，迎来工业化可持续、成规模的健康发展。

把工业流水线上的标准化要求放置在文艺作品创作之上，曾引发许多人的不解。而今年，随着《流浪地球》等追求工业化标准优质作品的问世，正逐步淡化这种误解。所谓标准化，绝不是指内容的去艺术化，去创造化，而是从工作方式上，围绕质量和效率为核心目标，通过规范化、标准化的操作，在掌控电影制作的人力物力时间成本同时，保证作品的市场竞争力与艺术水准。

在过去的很长一段时间里，我们听过太多感动却也心酸的故事：电影拍到一半资金不够，导演制片人只得抵押房产筹钱；影片因为拍摄时间不足连夜赶工；技术水平有差距就用人力来凑。更痛心由于标准化流程与制度的缺失，电影项目甚至变成投机者的游戏，去年某电视剧就有因大量资金去向不明，遭遇投资方中途解散；而导致《地球最后的夜晚》票房断崖式下滑的“错位营销” ，在业内看来也是拍摄期间大幅超支，为博回成本而不惜背上“骗票”的质疑。为艺术执着奉献固然可佩，因野心而遭遇滑铁卢情理之中，只是这当中有多少风险可以前期规避，又有多少失误本可以避免？恐怕还是要回到工业体系的标准化中寻找答案。仅就成本控制来说， “完片担保制”就能在拍摄期间，作为风险共担方在前期把控预算的执行，即便超支也能够替投资人承担超支部分。尽管这一概念在多年前就被引介入中国，但在项目投拍中，能够实现的很少。

而比起硬件、管理的标准化，将工业的标准化理念向各环节尤其是基层从业者推广普及更为重要。郭帆曾举过一个例子，他向剧组场记推广电影工业发达国家专门用于这一工种的记录软件，可是场记嫌麻烦认为手写更快捷。在郭帆看来，手写图了方便省事，可日后要想寻找相关内容、或是细节的核查复盘，都远不如软件记录来得有效率——而这，才是场记的真正作用所在。