拍了部100%法国电影，是枝裕和水土不服了吗？( 四 ) 【本文有剧透

是枝裕和擅长的人物关系自然还是能看出来的，但是法国电影本身也很擅长这件事，所以如果不是事先知道导演是是枝裕和，一定就把它当成一部普通的法国电影了。应该说，影片里有他的特点，但不是他区别于法国导演的特点。

何小沁：末尾部分的小清新钢琴伴奏，还有那个可爱的字体，我瞬间就出戏了，欧洲人是不会这么用的。最后一场戏也很明显，用一个摇臂远景表现一家人的状态， “XX天气真好啊。 ”我简直要自动脑补成日语台词了。

是枝裕和在《真相》片场

左：伊桑·霍克亲吻凯瑟琳·德纳芙

梵一：所以小沁你觉得印记还是很明显吗？你俩有相左一面了？

何小沁：偏后半段比较明显吧。我们看太多苦大仇深的欧洲家庭片了。这部开头很撕裂，但后面还是比较治愈系的。

于婧：这要看如何定义外语电影的“成功” 。究竟是把一部电影拍成完完全全的外语电影的样子算成功，还是结合不同地区的特点算成功？如果是前者的话，那这部影片很成功，它几乎就是一部百分百的法国电影了，是那种平时会在法国电影院里看的影片，对于法国观众来说，几乎没有不理解的地方。

但如果你期望看到是枝裕和的日本情绪与法国演员结合，那这部就不能算成功。他们的这种结合不一定是不和谐的，但一定会有不同于其他法国电影的地方，而这个地方也不一定是日本式的。从这个角度来说，影片并不成功，因为它没有做到一加一大于二。

拍了部100%法国电影，是枝裕和水土不服了吗？( 四 )