“新说唱”做得够多了，剩下的只能交给这届年轻人( 四 ) 作者：木村拓

中国说唱乐在 90 年代末虽然也有苗头，但真正构建起它的社群是互联网出现之后的事。不像摇滚乐进入中国时是大院子弟和知识分子们的特权，说唱音乐在中国构建起它自己的核心受众时，是通过互联网的。很多今天知名的说唱歌手早期都是在 Rap 吧大神，或者从 YY 这样的平台玩儿出来的。

借着互联网的便利，说唱乐在中国的发酵路径打破了摇滚乐“精英知识分子-大学生-普通青年”这样的路径。成都、重庆、西安、长沙等这些二三线城市的千禧一代年轻人，在接受和学习最新的说唱音乐这件事上，完全没有滞后。

这个说唱社群的精神底色也和乐队圈的精神底色不太一样。千禧一代没有经历过 8、90 年代轰轰烈烈的改革开放浪潮，他们成长于繁盛的中国。和他们更相似的亚文化社群，并不是摇滚乐社群，而是电竞、直播、二次元等社群。

这造就说唱乐社群在我们这个舆论场上的弱势，也加剧了它和摇滚圈、乐队圈之间的互不理解和对立。

像淡豹、“狠狠红”这样的媒体精英女性会毫无保留地表达对彭磊的喜爱，李诞会让马东给他留个位置一块儿蹦一下，乐评人的意见会在微博上引起一层一层的扩散。但当这个社群——暂且称之为城市知识分子阶层吧——看向说唱乐这个社群的时候，只会有一种共同感受：贵圈真乱，看不明白。

我们的社会同时存在两种对年轻人的刻板态度：在商业上无脑追随年轻人，在文化上无脑批评年轻人。于是说唱乐和其受众，被归类到“低智”、“没有内涵”、“只会怼人”这样的标签之下。承认吧，对说唱音乐持大张伟那种意见的人并不少。

实际上“新说唱”上很多选手的微博数据比乐夏选手的数据要好得多，这证明说唱歌手们是有大量人气的，只是他们和他们的作品无法引起主流舆论圈的关注。热狗去年比赛结束之后发的那首《再见Hip-Hop》里有一句词很应景：“无论怎么努力却像被框住” 。

“新说唱”做得够多了，剩下的只能交给这届年轻人( 四 )