「华西都市报」成都锦江剧场的台前幕后( 三 ) 剧场|红油水饺|锦江|演出|台前幕后,成

　　上世纪七十年代中后期的一天晚上，我与著名作家车辐之子车新民前去拜访川剧名丑周企何，走到成都东风路的湖广馆街(今总府路同仁堂位置)旁一条幽静的小巷时，突然一阵京剧《红灯记》唱段随风飘来，我不禁也跟着高声哼唱起来。

「华西都市报」成都锦江剧场的台前幕后。　　京剧演唱声越来越近，随着声音我们走进周先生家。舞台上的他幽默风趣，生活中的他真诚坦率，快人快语：“请坐！请坐！”年逾七十的他，声音洪亮，充满活力。说罢，他的眼睛一眨不眨地盯着那台九英寸日立电视机，那时候物质生活匮乏，这台电视机简直就是难得一见的奢侈品。周先生在认真学习京剧《红灯记》中鸠山扮演者袁世海的举手投脚，为了不打扰他，我们寒暄了几句便匆匆告辞。周先生彬彬有礼地用川剧念白说：“送送客人！”后来，我在锦江剧场看川剧版《红灯记》，剧中鸠山的阴险狡猾、色厉内荏，被周先生演绎得入木三分。

　　晓艇是我曾经采访过的梅花奖得主，我喜欢他的《逼侄赴科》，灵气是他的玲珑洒脱、幽默机趣，娃娃气是他的一颗童心，纯真无邪。二度梅刘芸的《刘氏四娘》我至今难忘，这出目连戏颂扬刘青提为挽救生命垂危的儿子，不惜杀犬开荤，甘愿下地狱受苦的伟大母爱。编导独树一帜，在剧中加进踩跷(三寸金莲)、变脸、打叉、杂耍特技，一系列高难度动作，全方位地为演员提供用武之地。已过中年的刘芸以扎实的基本功和对人物的深刻理解，塑造出精彩的艺术形象。

　　陈巧茹的《打饼》根据《武松杀嫂》改编，在悠扬的胡琴声中，她拴上围腰，挽起袖子，模拟打饼中煽火、吹火、揉面、掺水、做饼、烙饼等一系列动作，真可谓惟妙惟肖。甩手帕、矮子功技艺超群，她扮相嗓音俱佳，成为川剧演员中的翘楚。

　　曲艺皇后李月秋

　　最后的舞台绝唱

　　1993年8月，省曲协在锦江剧场隆重举办《巴蜀曲艺一代名师献演》，我有幸在此观看了著名清音表演艺术家李月秋的最后一次演出。

　　旧社会，李月秋从8岁起就游走于大街小巷、烟馆、茶铺和栈房，只希望有人叫住点唱曲目，挣得几个钱。缺吃少穿，冬天冷了，只能提起烘笼上茶馆。更为不幸的是，她跌坏了脚也没有钱医治。新中国成立后，她当选为省人民代表，成为四川音乐学院、成都戏剧学校的教师。

　　李月秋独特的晶莹剔透的“哈哈腔”技巧自成一格， 20世纪40年代即有“成都周璇”的美称。 1957年李月秋被选拔赴苏联莫斯科参加第六届世界青年联欢节，她以东方民歌参赛，演唱了曲目《小放风筝》《忆我郎》《青杠叶》，经过初选、正式比赛，过五关斩六将，李月秋在130多个参赛国代表团的表演中脱颖而出，荣获金质奖章，四川清音由此打响名声，逐渐在全国传开。

　　1993年的那次演出，是她时隔舞台10多年之久的登台。为了这一天的演出，她一周前就闭门静养，为的是不让观众失望。

　　演出当晚， 67岁满头银丝的李月秋，以抱病之躯重登阔别多年的舞台，噙着一腔热泪出现在观众的眼前。场内座无虚席，她刚出口唱：“一把手拉官人断桥坐……”前排92岁的铁杆粉丝杨天鹏便情不自禁地说：“韵味完全够，像陈年绍酒，越老越陈，越陈越出香味儿。 ”她唱《断桥》，声情并茂，韵味儿悠长，生动地刻画出东方女性的淳朴善良，对爱情忠贞不渝的感人形象。一曲《布谷鸟儿咕咕叫》，则轻松欢快令人心旷神怡。《青杠叶》虽不似往昔之轻快、节奏鲜明且富有弹性，但其老练、沉稳的艺术功力更胜从前。她的嗓音依然甜润，及待“哈哈腔”一吐，更是赢得满堂喝彩……