非典时期的文艺( 二 )

孝庄与多尔衮的情感纠葛，虽不见于正史，但民间传闻广，群众基础强。《孝庄秘史》将大玉儿的感情经历作为主线，不能不说是一个聪明的选择。而《孝庄秘史》的成功，也更加坚定了尤小刚的“秘史厂牌” ，开启《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》的滥觞。同年的《少年天子》则在类型化的基础上，将人物个性推向极致。潘虹的太后刚强果敢，郝蕾的皇后乖张骄纵，邓超的福临优柔寡断，霍思燕和杨蓉的颜惊为天人。

晚近题材的《大染坊》《神医喜来乐》遵循了传奇人物的塑造轨迹，前者将陈寿亭从乞丐发展成亚洲印染霸主，并折射民族工业的血泪史；《走向共和》大气出新，人物设定挑战刻板印象的勇气可嘉。吕中饰演的慈禧太后成了优秀政治家和有高雅情趣的老太太。慈禧埋怨小宫女唱腔不好，被回怼“你来唱”时，也只是一笑了之。但说到2003年的大爆剧，还属《金粉世家》。 2003年3月20日在中央八台黄金档首播先声夺人。香港新锐设计师陈嘉仪的“唯美”造型，加上耗资百万手工订做的主角服装，让陈坤帅出天际、董洁美到冷艳、刘亦菲芙蓉出水。为打造绚烂的爱情场景，剧组更是专门租赁一块土地种满向日葵。金燕西在花海里拉“I love you”巨型横幅的告白，配上沙宝亮的《暗香》，一度奠定电视机前女孩们心中的初代霸总形象。花了辣价钱的布景，它就是比承包鱼塘更香。应该说，《金粉世家》导演李大为的成功是站上了“民国偶像剧”的风口。但为了吸引眼球，新置的三角恋、私生子、政治线等背离原著的桥段，终究不合时宜沦为精神空巢。如果当年没有特殊的档期助力，《金粉世家》还能现象级爆吗？这倒是个有趣的话题。

2003也是武侠大年，《射雕英雄传》无论宣传架势还是播映效果都称得上热烈。该剧当时的非议主要是郭靖是“老实”还是“蠢钝” ，以及黄蓉能不能用周迅的嗓音喊靖哥哥？这一年，包括《天龙八部》《倚天屠龙记》《四大名捕》《水月洞天》都走了青春化的路线，李湘在《四大名捕》里和车仁表组的CP过目难忘，而钟汉良的追命则让人“馋起身子” 。调侃：后现代迷思 2003年度的古装剧和现代剧，都开始探讨后现代迷思。《穿越时空的爱恋》用了陈冠蒲的《太多》和《就让你走》这两首现代感十足的歌做片头和片尾曲，古今交错用意明显。而建文帝和神偷小玩子的主线，永乐皇帝和女警察的副线，共同解构的是现代人的爱情。

故事由古到今的还有《第八号当铺》， 116集中积累的厚厚的账本和满满的货架，指向的是人类的贪欲。剧中的黑影不止一次强调：“人类贪婪的欲望永远不会改变，这才使第八号当铺得以存在。 ” 探案与言情杂糅的集大成者是《玉观音》：孙俪的迷离背景，男女主几近疯魔的痴恋，相当吻合观众的胃口。它的成功在于将琼瑶式爱情、好莱坞悬念、主旋律概念、日韩剧手法做成杂烩大餐。叶小纲大片式的音乐，将原本的商业小说“升格”为莎翁式爱情悲剧。海岩和赵宝刚对BGM大法深信不疑，认为“音乐对《玉观音》的成功，占比是60% 。 ” 青春剧中，《粉红女郎》和《男才女貌》并列双姝。前者的成功在于漫画金句迭出，爱情观开放自由，生活理念时髦。陈好的万人迷骨子里对爱情极度不信任，刘若英的结婚狂则是都市傻大姐，再加上“男人婆”和“哈妹” ，构成古早时期的“欢乐颂四美” 。

不知道“躲在车里还是躲在车底”的阿杜，用一首《他一定很爱你》让《男才女貌》成了都市“轻苦情”的开山之作。该剧在当时央视电视剧收视中排名第一，全台排名第二，仅次于《新闻联播》。《男才女貌》并不是一个有新意的故事，陆毅扮演的霸总邂逅林心如饰演的落魄女大学生。两人谈婚论嫁时，林心如却发现陆毅非常大男子主义而选择逃婚。它的成功在于找准市场定位，爱情中加入些许年轻人的奋斗和迷茫，这条在今天依然适用。 25岁的冯绍峰也有参演，当年并未引起过多关注。北京电视台在非典期间，让情景喜剧上了黄金档。《东北一家人》《带着孩子结婚》都显示着喜剧形态的多样性。农村剧开始其“宇宙”构建，年初播出《刘老根2》，年底播出《三连襟》，其间还有《好爹好娘》《走进八里堡》《烧锅屯的钟声》等，可以说贯穿了始终。