王婆：《水浒传》的过场人物：来去匆匆、余音绕梁( 二 )
“林冲倘或来看虚实,如之奈何?”
的口实,自然包含“以小人之心度君子之腹”的气味,但主要还是出自妒忌之心,意在挑拨众头领对林冲的信任 。
第三部 ， “逼”：王伦的“疑”在遭到林冲的矢口否认后,则采取“逼”的行动,要林冲“把一个‘投名状’来 。”“投名状”即下山杀人 。这虽是落草入伙的必办“手续”,但那“三日限”,则纯属是王伦的“逼”人办法 。这样做,如林冲不能按期限纳下“投名状”来既可“名正言顺”地逼走林冲,又能封住众头领之口 。如若林冲被他人所杀,则可谓“天之助也 。”这真是一箭三雕 。林冲连连两天寻不到一个“投名状”,到了第三天,又遇到了一个难以敌对的杨志 。在林、杨二人斗得不可开交之际,王伦等人赶到了,止住了两人,并邀请杨志上山叙谈 。为何故?原来这是王伦的第四鄙曲:“树敌” 。
第四部 ， “树敌”：按王伦的想法是:
“若留林冲,实形容得我们不济,不如我做个人情,并留了杨志,与他作敌 。”
此举意在为林冲树敢,明显包威“鹬蚌相持,渔人得利”祸心 。王伦如此狹隘心胸,委实卑劣丑恶,这就难怪林冲在火并王伦之前骂道:
“量这一个浚男女,腌臢畜牲,终作何用” 。
很显然,王伦的这“四部曲”连同后面拒绝晁盖等人上山的“尾声”,都紧紧围绕王伦嫉贤妒能这一主要性格特来展开描写的,仔细品味,确实具有典型性 。
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2 ， 对于那些转瞬而逝的过场人物,作者则敏锐地抓住人物在瞬间的表现,并在这瞬间与客观环境的内在联系中去突出主要性格特征 。
那白玉乔父女仗势凌人的可恶嘴脸,其实只是在白秀英唱完一段戏文,端盘求赏的几分钟内突现出来的 。其时,雷横因忘了带赏钱,红着脸道歉解释,并表示“明日一发赏你” 。白玉乔父女先以
“官人今日见一文也无,提甚三五两银子”
来奚落,继而挖苦雷横“不是晓事的”,再而出言伤人 。当有人喝道雷横是“本县雷都头”时,那白玉乔竟骂什么
“只怕是驴筋头,”
就在这瞬间,就这么几句话,白玉乔父女形象令人久久不能忘怀 。更妙的是,作者还暗蓄了自玉乔父女的瞬间表现同客观环境的密切联系 。这就是白秀英
“和那新任知县在东京两个来往”,
因此有恃而无恐 。在县老爷的情人眼里,把“雷都头”当作“驴筋头”,你敢怎么着?作者捕捉了生活中的这一瞬间,又生动形象地再现了人物在这一瞬间的典型言行 。
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3 ， 突出生活情景的主要场面 。
场面描写具有戏曲的造型性、视觉性 。《水浒传》也非常重视借助场面来刻画过场人物 。
首先是因为简洁场面颇省笔墨,内涵丰富,富有表现力,能够让读者在视觉形象中真切地看到一个个活生生的生活场景 。如对洪教头、牛二、白玉乔父女的塑造,都只是截取一个简洁的生活场面,拍下一个镜头,突现出人物性格特征,达到“言少意多”的效果 。对洪太尉、王伦、何九叔、王婆、黄文炳、萧嘉穗等人的塑造,则运用了若干个场面 。这些场面也只是简练地勾勒,且具有交错连接的特点 。
其次,营构简洁场面,还有助于作者借助各种艺术手法,在有限的篇幅里去突出人物在特定场景中的性格,从而达到“以少胜多”的佳效 。例如,“萧嘉穗聚众起义”的场面描写,则运用了夸张手法,涂有浓重的浪漫主义色彩 。还有,借助场面的描写容易构置典型的矛盾冲突 。过场人物的固有特点就在于是“过场”性的,所以选择隐含矛盾冲突的场面,则可以在瞬间集中表现矛盾双方的斗争 。上述的所有场面都包含这种矛盾性 。无论杨志与牛二,杨雄与张保,洪教头与林冲,白玉乔父女与雷横,概是以矛盾的对立面同时出现在一个场面里 。情节的展开与发展是由他们之间的矛盾性引起的,他们的性格是在冲突中闪现的 。可以看出,场面的高度集中,为在瞬间就立即展开性格冲突,在极其有限的篇幅里渲染过场人物的主要个性,创造了有利的条件 。
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