王婆：《水浒传》的过场人物：来去匆匆、余音绕梁
《水浒传》不仅塑造了几十个血肉丰满的“主要人物”典型,而且刻画了几十个栩栩如生的“过场人物”典型 。作者以舒卷风云之手笔,精心营构过场人物形象 。这些形象篇幅甚微,或者是几次简洁出场,或者是偶尔露脸,长的几千字,短的几百字 。虽转眼即逝,好比“匆匆过客”,却回荡着悠悠余音；宛若昙花一现 ， 却带来了无穷回味 。他们以自身的性格力量,丰厚的审美价值和诱人的独特魅力,立于作品的人物殿堂里 。
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每一过场人物“在他的地位上都是主角” 。
诗人海涅说过:
“在一切大作家的作品里根本无所谓配角,每一个人物在他的地位上都是主角 。”
我们知道,艺术形象的塑造,总有着力刻画的主要人物,更有多数为主要人物的出场、行动及其深入表现造成机缘条件的过场人物 。因此,从作品整体看,过场人物只能是配角 。然而,从美学角度和认识价值来看,每个过场人物无论在那里“过场”,就应当在他的那个地位上充当“主角” 。
如《水浒传》在宋江兵马围困王庆占据的荆南城之际,萧嘉穗在城里书写、散发反对王庆、拥护宋江的传单 。他单枪匹马刀砍王庆的宣令官,并率众打入帅府,里应外合,配合宋江攻破城池 。在城破之后,又不贪图名利毅然离开 。在这里,突现了萧嘉穗以胆识为核心的飘逸个性特征,他是这场斗争的矛盾焦点,他的思想言行成了这一“过场”的“主宰”,在他的这一“地位上”,他是不折不扣的“主角” 。
又如“杨志卖刀”一节,笔墨集中在牛二身上,牛二充当了“主角”,支配与决定着杨志的一切举动 。甚至可以说,牛二的被杀,也是牛二自已所“决定”的,即由于他的肆意挑衅,才迫使杨志动刀杀人 。正是从各个方面把牛二作为这一场景的“主角”来刻画,所以牛二形象具有了独立的性格特征和性格力量 。他虽然只“活”了几分钟,却在艺术的“境界”里得到了永生 。
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每一个过场人物都包含“以少胜多”的艺术匠心 。
运用多侧面、多角度的渲染铺陈,是《水浒》刻画林冲、李逵、武松、石秀、宋江这类主要人物形象的重要手法 。但对过场人物塑造来说,由于篇幅和时间空间的极大限制,却必须遵循“以少胜多”的原则,另辟路径:
1 ， 突出思想性格的主要特点 。
在《水浒》里,过场人物性格的鲜明性是同性格特点的单纯 ， 集中紧密相连的绝大多数过场人物的性格往往只突出一个特点,甚至可以用一个词来概括:如洪教头的“狂”,牛二的“缠”,王婆的“孤”,黄文炳的“滑”等等 。王伦是此类人物描写最多的一个,大概3000字的篇幅 。王伦占山为王,独霸方圆数百里的梁山水泊,这决不是简单平庸之辈 。他可能有满腹经纶、权谋心计,也可能有复杂思维、难测脾气 。但是作者只抓住他性格的一个主要特征——嫉贤妒能的狭隘心胸 。
作者的一切描写即扣合于此:接纳林冲入伙过程中所演奏的“四部曲”都是以“嫉贤妒能”为主旋律的 。
第一部 ， “推”：当朱贵引林冲上山,介绍林冲是“东京八十万禁军教头”及不幸遭际之后,王伦蓦然寻思道:
【王婆：《水浒传》的过场人物：来去匆匆、余音绕梁】“我却是个不及第的秀才……我又没十分本事,杜迁、万武艺也只平常 。如今不争添了这个人,他是京师禁军教头,必然好武艺 。倘若被他识破我们手段,他须占强,我们如何还敌?”
可见,王伦自知不如林冲,但正是出自妒忌之心,他即“发付”林冲下山,“免致后患” 。
第二部 ， “疑”:在“推”的决定遭到众头领坚决反对之后,王伦便在人格上去诬蔑林冲 。所谓
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