王婆：《水浒传》的过场人物：来去匆匆、余音绕梁( 三 )
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每一过场人物都是“艺术整体”的一部分
作者着意刻画的过场人物,在其“过场”里,堪称“自成体”,同时他们又是艺术整体的不可缺少的重要组成部分,是在扎根于艺术整体中而发挥各自作用的 。
过场人物在与主要人物的联系里,“配合”主要人物的塑造,从而使各种人物“相互映照” 。如靠着洪教头、王伦的有机“配合”和刻意衬托,才使林冲形象的塑造产生了助力 。另一方面,写洪教头、王伦也得力于林冲的塑造 。我们所以感到洪教头是个虚张声势,外强中干的人物,主要并不是他的傲慢相,而是出自于他的不堪一击 。
比洪教头更傲慢、口气更狂的英雄有的是,那石勇在与燕青吵架时,竟宣称:
“老爷天下只让得两个人,其余的都把来做脚底下的泥”,
如此口气还不“狂”吗?但人们为什么不认为石勇等好汉是“狂”人,而独把洪教头看作此等“狂”人呢?这奥秘就在于:是否写出人物语言神态与实际表现的极端反向行为的强烈对照 。许多自称老子天下第一”的绿林豪杰,虽然未必是“天下第一”,但起码是能够招架一阵子武艺高强者 。洪教头呢?刚同林冲接棒,即刻被林冲
“那棒直扫着洪教头臁儿骨上,撇了棒,扑地倒了”,
以致“挣扎”不起来 。如此不堪一击,瞬间即倒的可怜相,同洪教头比棒前那不可一世的神态举止,不就形成了极端反向性的强烈对照吗?喜剧性的艺术魅力即源于此 。所以,洪教头的生动形象,在很大程度上是靠林冲那有力的一棒“打”出来的 。
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同样道理,假如林冲上了梁山,不是一再“承受”王伦的系列嫉贤妒能的作为,而是目睹王伦不敬言行,即刻挺枪把王伦刺死,那么王伦的个性特征从何体现呢?王伦又怎么能够作为一个“心胸狭隘者”的典型形象呢?这都说明,过场人物既有衬托主要人物的作用,但又是依赖于主要人物的存在而存在的,是在同主要人物的不可缺少的一部分 。
王婆、何九叔形象,则只有依附于“毒杀武大郎”、“武松杀嫂设祭”等重大事件时,方能显示其存在的艺术价值 。这两个形象的塑造对这一系列事件和情节的发展起着举足轻重的作用 。
他们生涯的每一步、每一环,都扣合在这一系列事件、情节里 。西门庆勾搭人家妻女,不足为怪 。然而,釆取如此通奸害人勾当,则是王婆一手“导演”出来的 。那潘金莲无意失手掉落叉竿打在西门庆头上,纯属偶然,又恰巧被王婆所见 。作为精于钻营和察言观色的所谓“三姑六婆”式的人物,王婆即刻从这偶然的“一瞥”里,嗅出了西门庆与潘金莲眉来眼去所蓄含的“奸”意,并立即着手诱激西门庆 。为此贪得银子之后,又进而设下了计谋,促使西门庆、潘金莲勾搭成奸 。
可见,王婆是这一事件的“激发者”和“组织者”,她的活动本身,即是情节的发端,事件的起因 。后来,事情败露,残忍而贪财的本性,又驱使她设计“毒杀武大郎” 。这说明,让王婆其人起这种作用,是十分得宜的,甚至可以说是舍此而他人莫能“胜任”的 。而离开了这整体事件,王婆的刻画也就失去了存在的“依据”和“条件”,会浮离于主要事件之外,不属于整体的一部分,尽管某些描写,可能比较生动,但终究会因为不具有艺术价值而被人很快淡忘的 。
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《水浒》的过场人物,不仅在同主要人物,同作品故事情节的联系中获得生命力,还在与作品思想内容的联系中,获得人物的独特寓意和思想深度,并反过来从各个角度去加深作品的意旨 。
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