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##敦煌北凉北魏石窟壁画的制作工艺( 四 )


##敦煌北凉北魏石窟壁画的制作工艺
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254窟 尸毗王本生 北魏
（1）相同处是背景都处理为红底色 ， 不同之处是一个鲜艳 ， 一个灰暗 。主要是选择的颜料不同 ， 效果也就不同 。275 窟整窟用土红色为主色调 ， 红土性质稳定 ， 没有变色；而254 窟因为红底色是由红土加铅丹混合而成 ， 铅丹由于空气中氧的长期作用氧化成棕黑色的二氧化铅了 ， 造成通壁乃至全窟的主色调都变为棕黑色 。
（2）同为红底色 ， 但刷染红底色的方法却不同 。从275 窟北壁的本生画上可看到 ， 在刷染红底色时留下了很多空白 ， 即泥地仗是专门留下来的 。要在泥底上预留底色 ， 就要用掏染的方法 。这种掏染背景色的方法 ， 和用大刷子平刷背景色是有区别的 ， 大块面平涂是不考虑下面的形 ， 如同刷墙是整体覆盖的 。而掏染法是要画师在草图画好之后 ， 对画面中的每块图形里所使用的颜色做仔细的安排 ， 之后用小笔把需要红底色的地方填染 ， 不需要红底色的地方则要绕过去 ， 直到一点点的全部涂完红底色 。掏染法在作画时是要极其小心的 ， 既不能染错位置 ， 也不能染坏了需要保留下来的形体 ， 同时还要照顾周边的其他形象 。北凉北魏时期主题性壁画的背景色 ， 普遍采用了这种掏染法来绘制 。
（3）人物肤色的晕染方法是相同的 ， 但一个白、一个灰 ， 效果大不相同 。原因仍在底色上 。第275 窟的人物肤色底层为土红色之上覆盖白色 ， 之后才叠染；第254 窟则是在红土加铅丹刷染的底色上直接叠染肤色的 ， 所以肤色通体变为了黑灰色 。有的肤色虽然在叠染之下罩染了一层薄薄的白色 ， 但仍然不能改变其变色为紫灰色 。
（4）北凉北魏时期人物肤色的晕染采用了特殊的叠染技法 ， 即是受西域影响的“天竺遗法”、“凹凸晕染法” 。但阿旃陀壁画的晕染法可看出画家是很严格地按照人体骨骼的结构来染的 ， 但发展到新疆再传至敦煌 ， 这种晕染法已经完全概念化、程式化了 。从敦煌北凉北魏时期的窟中 ， 都可看到晕染人体已不是严格地按照骨骼肌肉的体块关系来进行晕染 ， 而是沿着人体轮廓的边缘线来晕染 ， 更为意念化 。
（来源：佛像雕塑艺术）
【##敦煌北凉北魏石窟壁画的制作工艺】（转自：丝路遗产）


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