不以生活的姿态生活,而以审美的姿态生活( 三 )


那是宋仁宗嘉祐六年(1061年) , “三苏”刚刚名动京城的时候 。
苏洵在京城编撰礼书 , 苏辙和王安石闹了好大的矛盾 , 索性辞去任命 , 在家侍奉父亲 。 等苏轼赴任的时候 , 苏辙一路把他送到郑州 。
兄弟告别之后 , 苏辙写了一首《怀渑池寄子瞻兄》 , 寄给苏轼 , 诗里怀念两兄弟当初一起参加科举 , 在渑池的一所寺庙借宿 , 还一起在墙上题诗 。
苏辙的诗里满是怀旧的伤感 , 而苏轼这首作为答复的诗 , 给弟弟讲了一个人为什么应该豁达的道理 。
首联先发问:“人生漂泊无定 , 到底像什么呢?”然后自问自答:“应该像冬天里一只失群的大雁 。 ”
颔联做出解释:这只大雁偶然间找个地方歇脚 , 在雪地上留下了脚印 , 但很快它又飞走了 , 哪会去挂怀那些脚印呢?
颈联既是承接 , 也是写实 , 说我们当初寄宿的那所寺庙倒是还在 , 但接待过我们的那位老和尚已经不在了 , 他的骨灰被藏在一座新修的塔里 , 寺庙的墙壁严重破损 , 我们曾经写在墙上的诗当然看不到了 。
尾联转入回忆:你还记得吗?当初我们走过一段很艰险的山路 , 马死了 , 我们只好骑着瘸驴代步 , 好不容易才到了渑池 。
从技术角度来看 , 宋诗和唐诗有着很不同的审美取向:唐诗重情 , 宋诗重理 。 唐诗的好处称为情趣 , 宋诗的好处称为理趣 。
这首《和子由渑池怀旧》就属于体现理趣的典范之作 。 它很会讲道理 , 但讲得自然晓畅 , 毫无掉书袋的痕迹 。
细看才能体会到苏轼修辞手法的巧妙:颔联是一个流水对 , 上下联一起构成一个完整的语句 。 颈联有当句对 , 同一句里“老僧”对“新塔” , “坏壁”对“旧题” 。
更特别的是 , 前四句一气呵成 , 连贯成一体 , 这样的写法相当少见 , 还给我们留下了一个“雪泥鸿爪”的成语 。
社会总是千变万化 , 人生总是千头万绪 , 最难认清的就是控制力的边界 。

哪些是自己可控的
, 比如学习一门知识 , 那就不妨执着起来 , 念念不忘 , 必有回响 。
哪些是自己不可控的
, 比如借助这门知识 , 小到独善其身 , 大到兼济天下 , 那就不妨换上雪泥鸿爪的态度 , 任凭青石的街道向晚 , 任凭三月的春闱不揭 , 而你 , 永远记得自己只是过客 , 不是归人 。
惟其如此 , 你那哒哒的马蹄才会成为一个美丽的错误 , 像苏轼那样;无论身在何处 , 都拥有一颗强悍而豁达的内心 , 享受生活 。


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