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##《大赢家》为何予人惊喜？它选择的游戏情节喜剧模式，或给国产电影带来新出路( 二 )


##《大赢家》为何予人惊喜？它选择的游戏情节喜剧模式，或给国产电影带来新出路
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其中主人公严谨这一形象的成功成为影片现实关怀实现的关键 。严谨有着清晰的性格特征和行为逻辑 ， 他的较真和良善不仅具有现实主义典型人物的特征性 ， 还因一定的理想性使其产生了人物魅力 ， 能够感染环境与周围的人物 ， 并获得观众的认同 。其他与他搭配的人物也都真实可信 ， 尤其是严谨的几个银行同事塑造得十分鲜活 。官僚气十足的行长、堪称职场老油条的大堂经理等 ， 都将丰富的人性和社会性信息带到这部游戏情节喜剧之中 。面对所有人的走过场、装样子的心态和行为 ， 较真的严谨暗含着对人浮于事、弄虚作假等各种社会恶习的暗讽 。
但这部影片有过多堆砌笑料和使用陈旧笑料的问题 ， 从人物处境和性格中自然生成的“笑果”少了一些 。如果对比与它翻拍自同一题材的韩国电影《率性而活》 ， 《大赢家》的“笑果”缺少深度的问题就更加显现出来 。《率性而活》则由喜剧转而具有了一定的悲剧色彩 ， 不仅韩国的官僚机制在片中受到拷问 ， 男主人公的人性在扮演劫匪的过程中也同样受到拷问 。
游戏情节与线性叙事情节的平衡掌握
一般的类型电影往往十分重视由冲突主导的线性情节 ， 从一开始就会建立起冲突的对立 ， 并稳步地紧张化 ， 并通过结局来象征性地解决冲突 。游戏情节喜剧则并不完全依赖于由冲突主导的线性情节 ， 更强调游戏情节的自恰性 。因为游戏情节本身有狂欢化特质 ， 带有一定的反理性特征 ， 但线性情节恰恰是强调理性和逻辑的 。如果结合得不好 ， 反而会相互排斥和拆台 。
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2004年的《天下无贼》就曾经试图将游戏情节和线性情节进行结合 ， 但并没有成功 。从线性情节来看 ， 影片以傻根身上的巨额现金为线索结构起争夺现金的完整线性叙事 。作为反面形象的一伙劫匪 ， 在影片中虽然扮演真刀真枪的罪犯 ， 但对他们的呈现方式则带有游戏情节喜剧特征 ， 比如葛优扮演劫匪头子的喜剧形象和台词就削弱了抢劫情节的惊险程度 。范伟所扮演的傻强盗在叙事后半段加入 ， 更是典型的游戏情节 ， 又进一步削弱了抢劫情节的可信度和惊险性 。这种玩闹似的打劫使线性情节支离破碎 ， 漏洞百出 ， 最后的结局也缺少了可信度和感染力 。
但游戏情节与线性情节如果结合得好 ， 产生平衡感 ， 也有可能大大拓宽游戏情节喜剧的题材 。毕竟如《甲方乙方》《大腕》《西虹市首富》等这样脑洞大开又充满深意的纯粹游戏情节是可遇不可求的 。《大赢家》在游戏情节与线性情节之间的平衡掌握则做得比较好 。影片尤其是在线性叙事情节上下了不少功夫 ， 以严谨的“抢劫”过程为叙事线索 ， 基本按照好莱坞经典叙事所归纳出的准备、复杂化行动、发展以及高潮的四段式叙事结构展开 ， 各个叙事段落的时间分配也比较合理 ， 从而使影片保持着很好的叙事节奏 。演习准备阶段以严谨被迫进入银行内部结束；复杂化行动阶段中 ， 他杀死一名女警和四名特警 ， 将演习进一步推向继续进行的方向；发展阶段则以吴行长最终被逐出演习结束；这也推动演习进入最后高潮 ， 严谨最终胜利 。影片还很恰当地运用悬念 ， 将吴海娇的帮手形象留到最后揭秘 ， 其实也是将严吴两人早就互生情愫的爱情情节编织进抢劫情节之中 ， 形成一种隐含的双情节线索 。
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但《大赢家》在游戏情节与线性情节之间也差点出现互相拆台的问题 ， 尤其在演习发展阶段的杀人质、吃火锅和父母劝等桥段都过于狂欢化反而削弱了线性情节 。显然 ， 如何保持两者之间的平衡依然需要更多的探索 。总体而言 ， 《大赢家》属于在游戏情节喜剧这个类型上的一个有新意的尝试 ， 整个电影的完成度也很高 ， 对重新探索国产游戏情节喜剧的发展是有启示意义的 。


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