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#诗人#《诗刊》2020年3月诗歌选评


北京联盟_本文原题：《诗刊》2020年3月诗歌选评
#诗人#《诗刊》2020年3月诗歌选评
本文插图

泡沫
剑男
一条流水一定有着它的悲伤
它在群山中穿梭 ， 只能接受往低处去的命运
但因其有确切的去处 ， 它也是快乐的
它奋不顾身冲下悬崖 ， 在逼仄幽暗的狭谷
侧着身子 ， 在平野缓缓向前涌动
比很多宿命事物多出来的东西是
它有着一个辽阔的归属 ， 能在不断低下去的
冲决中抵达生命的恢弘 ， 因此
我们看到流水在最危险、最湍急处开出花朵
而在最平稳、最懈怠处却生出泡沫
有人说水花是流水中欢乐的部分 ， 其实
有时也是愤怒的部分 ， 但水花的
欢乐和愤怒都是干净的 ， 只有在平庸中再也
回不到水内部的部分才成为泡沫
像人世所有的痼疾 ， 因为背叛了自己
只能在阴暗角落
和众多虚浮之物沆瀣一气
臧棣：
咏物诗的基调 ， 哲理诗的底蕴 ， 意象诗聚焦想象的能力 ，都在这首名为《泡沫》的诗里有着它们各自的影子 。 意象的单纯 ， 可以和最隐秘的体察事物的态度 ， 相辅相成地协调在沉着而老练的抒情语调之中 ， 显示了作者出色的表达能力 。 表面看 ， 通篇是散文句法 ， 但仔细读来 ， 整首诗的气脉却有着内在的雄辩 。 正如作者观察到的 ， “它有着一个辽阔的归属 ， 能在不断低下去的冲决中抵达生命的恢弘” ， 能将“泡沫”这样的司空见惯的事物 ， 引向内心的最微妙的感受 ， 并且在虚实之间调配得如此肌理通畅 ， 确实能在我们的阅读中激发一种愉悦 。 如果我们将“泡沫”视为事物的表象 ， 一种外在的存在 ， 那么 ， 这首诗显示的技艺中 ， 给人印象最深的 ， 莫过于诗人将叶芝所称的“诗是自我争辩” ， 戏剧性地构筑在一种内外的对比之中；来自内部的力量 ， 始终带着诗人的精神强度：就像在诗的后半段 ， 对“水花”和“泡沫”的巧妙而犀利的辨析 ， 构成了这首诗的高音区 。
平衡术
剑男
在有限的空间内保持身心的纯正、不倾斜
在一根绳索上 ， 一块木头上
或江面一根苇草上
考量身体的难度也考量内心的难度
我见过这样的平衡术 ， 在万人景仰的高处
中年人脚如鹰爪
在坠落的瞬间用脚钩住钢绳
像早年黄昏乡村高压电线上倒悬的蝙蝠
我也看见过低处的平衡术
母亲在南江河斜着身子拽着一个少年
肆虐的洪水与瘦弱身体保持着奇妙的平衡
但在我的家乡李家湾
在贫穷和幸福、痛苦与欢乐之间
我很少看见亲人们有过须臾惬意的摇摆
他们在生活中起伏无定
如置身一根又一根的绳索、钢丝和木头
那么多虚无的东西悬在一端
这一头 ， 他们把全身重量压了上去
那孤注一掷的蛮力 ， 却
每每如压舱石压上一艘风高浪急中的驳船
刘波：
物的重量产生平衡 ， 它是我们和自然相处的隐秘法则 。 剑男的这首《平衡术》 ， 是在经验的层面上朝向精神深处的刺探 ， 读来并不轻松 ， 它负载着向下的力量 ， 字里行间透出深切的厚重感 。 这首诗源于诗人对日常人生的观察、审视和思想凝炼 ， 从自然的平衡到身体的平衡 ， 再到人世挣扎的内心平衡 ， 诗歌以词的方式一层层延展到对生活的拷问 ， 有着尖锐的反思质地 。
在诗人笔下 ， 万物皆由平衡获得生存之道 ， 这是大自然的馈赠 。 在绳索、木头和江面的苇草上 ， 皆有平衡的支撑点 ， 它代表着一种潜在的难度 。 高处走钢绳的平衡术最为直观 ， 但它可能是表演性的 ， 我们很多时候看到的是常态的生活 ， 如诗人所写的“母亲在南江河斜着身子拽着一个少年/肆虐的洪水与瘦弱身体保持着奇妙的平衡” ， 这种瞬间生死博弈的平衡 ， 体现出母爱之本能 ， 而拯救本身就是爱的平衡 。 当诗人写到家乡李家湾时 ， 那些卑微者的人生 ， 在粗糙的快感与境界之间 ， 才真正考量着平衡术的残忍 。 诗人没有罗列更多具体的乡村困境与现实难题 ， “起伏无定”的廉价生活 ， 对于乡亲们来说 ， 一旦出现波动 ， 唯有以“孤注一掷的蛮力”压上去 。 他们或许就没有去权衡利弊的精神自觉 ， 最基本的活着构成人世的全部 。 当我们去正视生存时 ， 很多压力是不可规避的 ， 而又有多少乡亲能意识到虚无这一端的存在呢？他们只在有限的时空内满足简单的生存 ， 此为平衡的慰藉 。 诗人直面这一生活的参照 ， 并触及了人世敏感的内核 ， 在靠近真相中确立了这首诗的“平衡”之美 。


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