『阳关三叠』古琴名曲《阳关三叠》：清和节当春，渭城朝雨浥轻尘( 二 )
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“清和节当春 ， 渭城朝雨浥轻尘 。 ”关于古琴 ， 很多人知道的不多 。 但是古琴是中国传统的乐器 。 而且是文人乐器的典范 ， 音色深沉 ， 余音悠远 ， 有如天籁 。 我刚才谈到了王维做诗的时候 ， 处在盛唐时期 ， 音乐繁荣 ， 在送别之时 ， 不可能只是做琴曲 ， 因为琴曲不够热闹 。 但是正是因为王维诗的特殊的感染力 ， 就是在热闹沉淀之后 ， 有一种说不尽的绵长优雅 ， 所以远离了盛唐 ， 与安静中回味王维的诗 ， 琴是最好的载体 。 而且琴使这首诗延展了文化的深邃 。
我们可以看到后世琴曲 ， 再次通过优缓的音乐 ， 解读王维的这首诗 ， 于是在琴曲的过门和前奏里 ， 加上了”清和节当春“ 。 这说的是清明时候晚春的天气 。 暮春三月草长莺飞 ， 杂花生树 ， 群莺乱飞 。 而只有这样的天气 ， 温度不高不低 ， 适合春游 ， 也适合户内户外弹琴 。
王维的诗里并没有特地点出节气 ， 但是我们隐隐知道是杨柳青青的春天 。 但是在琴曲了 ， 分明了 ， 这是暮春 ， 是清明寒食时节 ， 是踏青 ， 聚会 ， 分别 ， 远行最多的日子 。 而且古代清明正是折柳插柳的日子 ， 这个时段的柳树成活率高 ， 送人杨柳 ， 留人又是留情 ， 也祝福对方到岸后落地生根 ， 既不忘家园 ， 又处处家园 。
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“客舍青青柳色新” 。 琴曲之慢 ， 一字一字 。 这是他年最清晰的回忆吧 。 如同我记得你在桃花树下 ， 我记得我和你离开的时候 ， 是一片清明时节的杨柳 ， 那杨柳清新的色彩呀 。
“劝君更尽一杯酒 ， 西出阳关无故人 。 ”我们知道琴曲悠缓 ， 更带着一种回忆和忧伤 。 我不认同王维是用如此缓慢的曲调唱歌 ， 那不符合唐朝的气派 ， 但是我认同琴曲里的悠缓 ， 那是岁月与回忆里的高光 。
“霜夜与霜晨 ， 遄行遄行 。 长途越度关津 。 惆怅役此身 。 ”
不得不说琴曲和后人添加歌词的魅力 。 如果王维时代 ， 只是听任音乐的狂放激扬 ， 那么琴词中所表现的 ， 是挚友的担心与悲戚 。 这是琴曲的高潮 ， 是王维诗里没有表达完整的真诚的操心 。 在那霜夜与霜晨 ， 你逶迤前行 ， 漫漫长途 ， 跋山涉水 ， 是否惆怅劳苦的征途和命运？
”历苦辛 ， 历苦辛 ， 历历苦辛 ， 宜自珍 ， 宜自珍 。 “如果说王维的诗 ， 停留在一种高远里 ， 你我分别之后 ， 再也没有熟悉的面孔 ， 那么琴曲词更挑开了人的内心与哀伤 ， 更是一种知己的洞彻与心疼 。 你要不断的经历辛苦 ， 不断地去经历辛苦 ， 你一个人的地方 ， 要保重啊 ， 要为我保重 。
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这明显不是唐代的琴曲词 ， 这是经历了患难和分别的后人的再创作 。 然而极好 ， 配合琴的深邃 ， 让人潸然落泪 。 是一种友谊升华到一定程度的释放 。 更能叫人听懂里面的忧患和忧伤 。
其实这首琴曲最适合清明时节 ， 一个人听或唱 。 唱给远去的生命 ， 唱给离别的心 。 在三叠或者无数的重叠中 ， 释放离别的忧伤 。
【『阳关三叠』古琴名曲《阳关三叠》：清和节当春，渭城朝雨浥轻尘】初衣上学为你解读诗词中的爱和美 。
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