「拉斐尔」拉斐尔500年——那些不约而同在37岁辞世的天才们( 二 )
02
“风格主义”代表
帕尔米贾尼诺（1503 – 1540）
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帕尔米贾尼诺(Parmigianino) ， 千万别将他和意大利面中常放的帕尔马奶酪 (Parmigiano)搞混 。 这位出生于“帕尔马火腿”故乡的俊俏青年和上述意大利美食并无任何瓜葛 。 年轻时曾作为柯勒乔助手习画的他 ， 被公认为是16世纪盛行的风格主义（又名矫饰主义）代表人物 。
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《长颈圣母》
他最著名的作品名为《长颈圣母》 ， 顾名思义 ， 画中圣母的脖子和手脚均超过了正常比例 ， 且人物肢体的扭曲极为夸张 ， 这些为突出表达效果的画面特征也符合风格主义试图摆脱文艺复兴盛期对称与和谐的人文主义规则 。
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《凸镜中的自画像》
帕尔米贾尼诺的另一幅收藏于维也纳艺术史博物馆的名作《凸镜中的自画像》曾令我瞠目结舌 ， 他在极小尺幅的画布上呈现出绘画技法和物理科学的完美结合 ， 堪称是最为“炫技”的自画像之一 。 除了油画和壁画出众的造诣 ， 仅活了37岁的帕尔米贾尼诺还是首位尝试蚀刻版画技法的意大利画家 。
03
伦勃朗“徒孙”
加布里埃尔·梅曲 (1629–1667)
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加布里埃尔·梅曲（Gabriel Metsu）的名字听来很陌生 ， 但提及他的莱顿老乡兼师爷伦勃朗 ， 则无人不知 。 被誉为荷兰绘画史上最伟大画家的伦勃朗一生弟子众多 ， 其中最优秀的有两位 ， 卡瑞尔·法布里蒂乌斯和格里特·德奥 。 后者擅长风俗画 ， 并开创了西画中类似于我国传统工笔画法的“精细画” ， 而梅曲便是他的高徒 。
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《写信的男人》
梅曲的风俗画作品兼具恩师德奥的工细、维米尔的构图以及彼得·德·霍赫的室内透视 。 他的画风多变、技法和主题也没有一个固定的模式反复套用 。 受其风俗画影响最深的当属以静物画和风俗画闻名的法国18世纪绘画巨匠让·巴普蒂斯特·夏尔丹 。
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《维金娜琴前的女人》
2017年在国博的莱顿收藏展中 ， 曾有数幅梅曲的真迹展出 。 但相比较“同室操戈”的伦勃朗和维米尔名作 ， 想必极少人会对其作品有特别的印象 。 在他去世后直至18世纪 ， 收藏家群体中都盛传“如有机会买到一张梅曲的画 ， 还有必要买维米尔吗”的名言 ， 足见其作品曾经的地位和价值 。
如今 ， 当我们把维米尔奉若神明之际 ， 梅曲的大名早已默默无闻 。 想必没有什么比艺术史浪潮的沉浮更残酷的了吧 。
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洛可可风格奠基人
安东·华托(1684 – 1721)
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甜腻柔美的洛可可风格是如何诞生的？若你看过让·安东·华托(Jean-Antoine Watteau)的成名作《舟发西苔岛》 ， 就会恍然大悟了 。
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《舟发西苔岛》
身为一个生于佛兰德斯领地的法国人 ， 华托的作品深受其老乡鲁本斯、小大卫·特尼尔斯和老彼得·勃鲁盖尔等巨匠的影响 。 他为了申请皇家绘画及雕塑学院会员资格而创作的“入会申请”《舟发西苔岛》 ， 不仅收获评委的一致好评 ， 还因为无法将其作品归类而独创了“雅宴画”门类 。 能够开创一种专属于个人的画种已经很了不起了 ， 而能够开启一个绘画时代的画家则更是凤毛麟角 。 《舟发西苔岛》的诞生乃是巴洛克向洛可可风格转型的重要里程碑 。
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