「拉斐尔」拉斐尔500年——那些不约而同在37岁辞世的天才们( 三 )
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《爱之宴》
华托擅长将贵族嵌入理想化的唯美风景中 ， 并将吉他手、戏剧演员等角色巧妙融入自然环境 ， 营造出欢愉浪漫的情调 。 画面轻松愉悦、色彩淡雅甜美、主题略带轻佻的雅宴画因符合皇家审美而被之后的弗朗索瓦·布歇和弗拉戈纳尔师徒借鉴并引申 ， 树立了更具辨识度的洛可可画风 。
除了绘画之外 ， 华托的广泛影响还涉及诗歌 ， 音乐、服装以及装饰艺术 。 连他画中描绘的肩部带有宽松褶皱的麻袋状长裙都被命名为“华托裙” 。 有趣的是 ， 华托还是位典型的“墙里开花墙外香”的画家——其在英吉利海峡对岸的影响力要远超过其故土法国 。 他的作品对英国学院派绘画有着显而易见的影响 ， 连被誉为“英国最伟大画家”的19世纪浪漫主义风景画巨匠透纳都对华托的艺术赞誉有加 。
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令水与火相容
西奥多·夏塞里奥（1819-1856）
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活跃于19世纪巴黎的西奥多·夏塞里奥（Théodore Chassériau）应算是一个极其特殊的存在 。 他本是学院派巨匠安格尔最得意的弟子 ， 却在出徒之后和老师的艺术理念产生了巨大分歧 。
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《卡巴鲁斯小姐的肖像》
青睐于德拉克洛瓦所引领的浪漫主义思潮和东方主义画风 ， 他不顾恩师和德氏水火不容的关系 ， 毅然投奔了后者阵营 。 毫不夸张地说 ， 他是仅有的将德拉克洛瓦和安格尔这两位死敌绘画理念（安氏的素描线条加德氏的色彩情感）结合得最好的画家 ， 没有之一 。
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《古罗马的浴室》
其“背叛师门”的画风剧变令安格尔勃然大怒并从此与他绝交 ， 之后夏塞里奥的风格不仅愈发倾向于德拉克洛瓦浓郁随性的色彩表现 ， 更步其后尘踏上了北非摩洛哥领土采风 。 他后期的作品极富异域风情 ， 并影响了古斯塔夫·莫罗的人物造型和带有东方韵味的神秘象征主义风格 。 莫罗的高徒“野兽派”创始人马蒂斯以及高更也从他的作品中受益匪浅 。 当时在巴黎推崇他的画家们还有一个协会组织 ， 称为“西奥多·夏塞里奥之友” 。
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割耳自尽的“自画像狂人”
梵高（1853 – 1890）
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刚刚过去的3月30日是后印象派巨匠文森特·梵·高的167岁生日 。 然而就在其生日当天 ， 他的作品《纽南春日里的牧师花园》在荷兰拉伦市Singer Laren博物馆被歹徒破门而入窃走 。 这一再巧合不过的插曲又为这位极富传奇色彩的后印象派画家平添了更多茶余饭后的谈资 。 生前仅卖出过一幅画 ， 却在去世后成为了拍卖市场和收藏家们的“香饽饽”；梵高也算是本组“37岁俱乐部”中除拉斐尔外最令国人耳熟能详的西方画家之一 。
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《纽南春日里的牧师花园》
世人对梵高的热捧有多层面的因素 。 首先 ， 艺术家的名声需要有故事性的人生经历做支撑 。 才华横溢的梵高在其37岁的人生中经历了贫穷、挫折、疾病、割耳并最终自杀 ， 出于人类猎奇和八卦的本性 ， 一个有故事的艺术家会“诱使”我们去窥探他别样人生中所创造的独特艺术 。
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《身为画家的自画像》
其次 ， 虽英年早逝 ， 但梵高的艺术却在短暂的人生中实现了飞跃、转型和蜕变 。 从早期厚重深刻的写实风格到晚期天马行空的抽象表现 ， 染病后的梵高真正摆脱了规则的禁锢 ， 实现了对个人风格肆无忌惮的挥洒 。 他将颜料近乎粗野的涂抹作为内心丰富情感的释放；他画面中鲜艳明亮的丰富色调则反映出他个性中的率真与纯粹；他与弟弟希奥的书信更让世人感叹他看似糙汉的外表下隐藏着绝佳的文笔和敏感的内心 。 虽年纪轻轻 ， 但卖不出画的他还是足以和老乡前辈伦勃朗媲美的“自画像狂人” 。 是自恋还是怀才不遇的无可奈何？至今仁者见仁 。
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