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「周邦彦」周邦彦的爱情词《玉楼春》：词人是怎样描写的，表达了怎样的情感( 四 )


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过片两句 ， 词意一笔荡开 ， 由写情转到写景：“烟中列岫青无数 ， 雁背夕阳红欲暮” ， 这两句是写得是烟雾笼罩着排列耸立的山岫 ， 无数的山峦在烟雾中若隐若现 ， 时值日落时分 ， 红霞满天 ， 夕阳的余晖洒落在天空中飞雁的身上 。
词人描绘的景致气韵高远 ， 绮丽无比 。 不得不说 ， 词人描绘景物的文字确实工丽 ， 但是在景物之外 ， 词人以景寓情 ， 透露的却是词人的情感世界 ， 若游丝一样的情感围绕在景物之中 ， 这正是所谓的“情因景而生 ， 词为情而作” 。

「周邦彦」周邦彦的爱情词《玉楼春》：词人是怎样描写的，表达了怎样的情感
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这样的景致又有一种难以言说的感受 ， 词人眼前的无数青山与他漠然相对 ， 更显出了环境的空旷与自身的孤寂；“雁背夕阳红欲暮”固然显示了晚景的绚丽 ， 可这一抹夕阳再美 ， 它很快就会暗淡并消逝在一片暮霭之中了 。 这阔远中的孤独 ， 绚丽中的黯淡 ， 与“独寻”者的处境、心境之间有着游丝一样的联系 。
结拍两句“人如风后入江云 ， 情似雨馀粘地絮” ， 词人束结景物的描写 ， 转入抒情 。 在词意上 ， 情与景缠缠绵绵 ， 随风飘散没入江中的云彩 ， 像极了那女子的身影 。

「周邦彦」周邦彦的爱情词《玉楼春》：词人是怎样描写的，表达了怎样的情感
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词人运用比喻 ， 不但形象地刻画出了当日那位邂逅女子飘忽不定的情景 ， 而且侧面写出了女子轻灵缥缈的身姿风貌 。 被雨水冲刷到地面上的柳絮 ， 与雨后的地面胶着、粘连在一起 ， 词人笔下的柳絮也被赋予了柔情 。
结拍两句连用两个比喻 ， 形象地表现了词人此时的心境 ， 能看出他对待这份感情是一往情深的 。 他心系、牵连着当日邂逅的女子 ， 虽然到了“今日独寻”的地步 ， 但是他依然忘不了这一份令他牵肠挂肚的、刻骨铭心的、难以忘却的爱情往事 。
这两个比喻不是词人栝檃前人诗句而来 ， 而是词人刻意的创新 。 这两个比喻生动贴切地表达了词人此时此刻的感情 ， 抒情又是细腻生动的 ， 因而感觉不到雕琢的生硬感， 只有那种行云流水的自然感 。

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小结
《玉楼春》这个词调 ， 是七言八句的双调词 ， 要求句式整齐 。 周邦彦在创作这首词的时候 ， 句式又两两相对 ， 通首排偶 ， 对比手法贯穿全词 ， 由于格律的限制 ， 写不好很容易流入俗套 ， 但周邦彦却给人带来了不同凡响的感觉 。
这首先是因为 ， 词人在运用对比手法时 ， 每一组排偶的两句都从不同的角度去描写 。 比如上片中的一、二句与三、四句虽然都是从今昔对比上入手 ， 但一、二句的侧重点在季节时令与因果上 ， 三、四句的侧重点在景物与心情的对比上 。 正是因为词人从多面的对比上入手 ， 这就很自然的避免了词意的重叠与僵化 。
下片的前两句中 ， 词人描写山色的“青”字与描写落日的“红”字 ， 突出了色彩上的对比；结拍两句又转入从女子与词人的角度对比中 。 同时 ， 下片开头两句 ， 词人一笔荡开 ， 由情入景 ， 情与景既有交融又有错开 ， 在结构章法上也显出了顿挫变化 。 再加上词人将深挚浓烈的的感情贯注在词中 ， 所以这首词也就具有了一气呵成的感觉 。
【「周邦彦」周邦彦的爱情词《玉楼春》：词人是怎样描写的，表达了怎样的情感】这首词虽然在写一个悱恻的爱情故事 ， 词人却不着重铺叙 ， 而是以极富情致的笔调抒写内心的感受 。 无论用典、比喻、还是写景 ， 词作都突出表现那种深挚、缠绵、胶着的感情 ， 那种悔恨、追恋、伤感的情感交融在一起的执着情感 ， 因此词作充满了深厚蕴藉的情致 。


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