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「周邦彦」周邦彦的爱情词《玉楼春》：词人是怎样描写的，表达了怎样的情感


说到宋词和宋代词人 ， 周邦彦是绕不开的一个重要词人 。 在北宋婉约词人中 ， 周邦彦是最后一位大家 ， 他在继承前辈婉约词人的词风基础上 ， 又开拓创新 ， 融入了多种创作手法 ， 尤其是在慢词的创作中融入了铺叙的方式 ， 极大的拓展了词的叙事功能 。 周邦彦首开宋词格律先声 ， 成为婉约派的“集大成”者 。

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周邦彦其人
周邦彦（1057——1121） ， 字美成 ， 号清真 ， 钱塘（今浙江杭州）人 。 周邦彦28岁时 ， 因向宋神宗献《汴京赋》 ， 歌颂新法和宋神宗功绩 ， 而大获赏识 ， 由太学生擢升为太学正 ， 周邦彦是倾向于支持宋神宗的变法的 ， 属于新党 。
宋哲宗即位后 ， 旧党重新执政 ， 被贬谪的旧党官员纷纷回到朝廷 ， 周邦彦则被挤出京城 ， 到庐州（今安徽合肥）、荆州（今属湖北）、溧水（今属江苏）等地任职 。 宋徽宗上台后 ， 旧党官员又尽遭远贬 ， 周邦彦重返朝廷 ， 官到提举大晟府 。
周邦彦晚年到顺昌（今安徽阜阳）、处州（今浙江丽水）等地工作 。 宋徽宗宣和三年（1121）病逝于南京（今河南商丘） 。

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周邦彦绘像
周邦彦的词主要以描写闺阁之情 ， 羁旅之思 ， 感慨身世 ， 咏物抒情为主 ， 词风典丽精工 ， 形象丰满 ， 格律严谨 ， 被后世词人尊为婉约派的“集大成”者和格律派的创始人 ， 《宋史》卷四百四十四《文苑传》中对周邦彦的评价是这样的：邦彦好音乐 ， 能自度曲 ， 制乐府长短句 ， 词韵清蔚 ， 传于世 。
由于周邦彦词作格律的严谨 ， 以及在词作上取得的成就 ， 到了南宋 ， 他的词风得到了姜夔、吴文英等著名词家的高度赞誉 ， 也可以说 ， 周邦彦的格律词为姜夔、吴文英等格律词人开了先河 。 周邦彦的词集叫《片玉集》 ， 又名《清真集》 ， 流传于世 。

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周邦彦的词风特点
周邦彦是北宋晚期“婉约派”词坛上的一位代表作家 ， 在宋徽宗的时候 ， 周邦彦曾主管国家音乐机关“大晟府” 。 周邦彦的词作在继承柳永对词的创作基础上 ， 进一步发展了婉约词的艺术形式 。 我们都知道 ， 词在宋代是用来歌唱的 ， 而周邦彦创作的词 ， 进一步规范了词的音乐性 ， 这主要体现在以下三个方面 。

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周邦彦《片玉集》·书影
首先 ， 周邦彦精通音律 ， 他本身就是一位大音乐家兼高级别乐官 ， 无论是他独立创作自度曲 ， 还是在大晟府期间对旧乐谱的整理上 ， 都具有严格的规范性 。 所以周邦彦的词作词句整饬 ， 呈现出词作格律化的定型 。
其次 ， 周邦彦在制乐的过程中 ， 在一首词中多次转调 ， 音律的程式更加繁复 ， 这就对创作词曲的要求更高了 ， 处处要留意字的声调 ， 平上去入 ， 阴阳轻重 ， 不能有丝毫的混淆 。 王国维对周邦彦的制乐给予了很高的评价 ， 他在《清真先生遗事》一文说 ， 读周邦彦的词作“觉拗怒之中 ， 自饶和婉 ， 曼声促节 ， 繁会相宣 ， 清浊抑扬 ， 辘轳交往” 。 根据王国维的说法 ， 我们也可以进行这样的尝试 ， 光是朗读周邦彦的词作 ， 就有一种极度舒适的语言美感 ， 那么可以设想 ， 如果用音乐的形式将周邦彦的歌词唱出来的话 ， 那种音乐感就更加婉转动听了 。
最后 ， 周邦彦所在的北宋晚期 ， 词坛上正是慢词兴盛的时候 ， 周邦彦随将自己的才华和天赋完美地运用到了慢词的创作上 。 因为慢词在篇幅上要比小令长 ， 所以能更好的融入叙事情节 ， 所以周邦彦谱写的慢词更加曲折回环 ， 他还将虚实结合、时空腾挪的叙事手法以及章法变化等不同的创作形式都融进了慢词的创作中 。 在北宋晚期的词坛上 ， 周邦彦可以说为词的发展做出了重要的贡献 。


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