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#江南影视圈#深度解析！揭秘《布达佩斯大饭店》中的“韦式美学”


北京联盟_本文原题：深度解析！揭秘《布达佩斯大饭店》中的“韦式美学”
有一部电影 ， 因为豪华的演员阵容和标志性的美学体系受到观众们的期待 ， 那就是《法兰西特派》 ， 但我们今天要深度解析导演韦斯安德森的另外一部作品《布达佩斯大饭店》 。
分为三个方面：色彩运用和对称摄影的运用；解析“人生近看是悲剧 ， 远看是喜剧”的喜剧的内核；继承茨威格的《一个陌生女人的来信》内涵 。
#江南影视圈#深度解析！揭秘《布达佩斯大饭店》中的“韦式美学”
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导演韦斯安德森是因为2014年的《布达佩斯大饭店》而被众人所熟知和喜欢 。 他利用自己独特的美学架构去解构悲剧 ， 使《布达佩斯大饭店》兼具艺术性和可看性 ， 成为不可多得的精品 。
德州的文艺小清新
韦斯·安德森在1969年5月1日出生于美国德克萨斯州休斯敦市 ， 毕业于德克萨斯大学哲学专业 ， 是目前美国中生代导演中最具有创造力、趣味和文艺色彩的电影人 ， 也是欧洲三大电影节和奥斯卡奖的常客 。
他的作品在保持个人标志性的摄影架构和美学体系同时 ， 口碑和市场反馈都非常可观 。 对比当今好莱坞 ， 就像惊悚商业片大导克里斯托弗·诺兰那样将极端紧凑的剧情融入自己标志性的非正常叙事轨迹之中 ， 韦斯安德森也能将所有不同类型的剧情进行个人化处理 ， 反而表现出了一种意想不到的喜剧效果 。
并且他会像被评论界称为“美国电影届唯一的知识分子”的伍迪艾伦一样 ， 将某些符号化的隐喻和如同影片一样精致的台词带入进影片之中 ， 将极大的信息量暗合在流畅的剧情之中 。
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维斯安德森的色彩运用和对称摄影 ， 实在令人啧啧赞叹 。
色彩运用是韦氏美学重要的一部分 ， 他总习惯于使用色彩去烘托剧情 。 有时候色调阴冷的就像惊悚片 ， 暗示着剧情进入紧张的高潮；而有时色调有转变为或热烈或温暖 ， 就像把观众又置入了另一部可爱的摄影作品中 。
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这一点和西班牙后现代大师佩德罗·阿莫多瓦倒是很像 ， 在艺术创意、工业设计、美术设计上获取对电影造型、时尚和色彩的灵感 。
韦斯安德森并不会让影片变得徒有其表 ， 电影的内核同样意喻深刻 。 通常他所钟爱的对称、固定镜头、严格的色彩搭配在每一部片子里都是有意味的 。 它们构建了一个充满童话色彩 ， 但是又充满着规则和框架的氛围 。 在这种环境中 ， 打破成规的远走就显得无比浪漫 。
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例如在《月升王国》中的这一个片段 ， 小情侣走出教堂 ， 这一段是特殊的慢镜头 ， 而不是之前的固定镜头 。 这种扑面而来的动感不仅是增强了感情 ， 似乎也是用这样夸张的行为和这对“情侣”拷问着观众在成人世界中的问题意识 。
《了不起的狐狸爸爸》中这样的特点更为凸显 。 虽然因为是定格动画的原因 ， 镜头较为平面失去了景深；但是众多的特写与运动镜头让剧情显得更加有流动性 ， 很容易使观众被这部精良的动画所打动 。
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韦斯安德森确实用自己的才华证明 ， 好电影和精品并不是曲高和寡的阳春白雪 ， 而是可以刚柔并济 ， 兼具艺术性和商业性 。
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