文艺天下■陈淳｜闲散放逸 淡墨欹毫( 二 )
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沈周被看作是吴门画派的创始人 ， 但他的画风与后学文徵明有着明显的差异 ， 他们的绘画都有粗、细两种面貌 ， 而沈周多粗笔 ， 文徵明则多细笔 。 沈周的山水画以粗放雄逸著称 ， 花鸟画也以水墨写意见长 ， 吸收了北宋苏轼和南宋禅宗画家法常的特色 ， 笔墨简朴苍厚 ， 笔法放逸 ， 富有生趣 。 沈周去世于正德四年（1509年） ， 那一年陈淳才二十六岁 ， 想必二人的接触并没有多么深入 ， 但不管在艺术 ， 还是人生观、价值观上 ， 沈周都已在陈淳心中打下了深深的烙印 。 陈淳曾多次临摹沈周的作品 ， 还常常在作品的题跋中提及沈周 ， 抒发感悟 。 沈周的影响贯穿了陈淳的一生 ， 直到垂暮之年 ， 陈淳还在他的《花卉图》卷中题道：“写生能与造化侔 ， 始为有得 。 此意惟石田先生见之 ， 惜余生后 ， 不得亲侍笔研 ， 每兴企慕 ， 恨不得仿佛万一 。 ”仰慕之情 ， 溢于言表 。
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追求沈周的风格 ， 是陈淳的主动选择 。 而这一选择也与他的一次人生变故有关 。 正德十一年（1516年） ， 陈钥因病去世 ， 这一年陈淳三十三岁 。 丧父之故对陈淳的打击非常大 ， 其思想和行为也发生了很大转变 ， “哀毁过礼 ， 既免丧 ， 意尚玄虚 ， 厌尘俗 ， 不屑亲家人事 ， 租税逋负 ， 多所蠲免 ， 而关石簿钥略不訾省 ， 日惟焚香隐儿 ， 读书玩古 ， 高人胜士 ， 游与笔砚 ， 从容文酒而己 。 ”他变得意志消沉 ， 纵情声色 ， 甚至沾染上狎妓之癖 ， 连老师文徵明的警诫也不当回事 ， 师徒二人之间的关系一度闹僵 。 文徵明的作风向来严谨持重 ， 而随着陈淳的天性逐渐外露 ， 其处事作风与生活方式也愈发与老师格格不入了 ， 最后因为两人关系紧张 ， 连文氏绘画技法也一并放弃了 。 最终 ， 沈周成为陈淳学习的对象 ， 其风格从早年的工整秀雅 ， 逐渐转为疏简放逸 。
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后来陈淳也曾到国子监修业 ， 但充满阴谋诡计的官场显然很快就扑灭了他仅存的一些入世理想 ， “时情世态、曲意违心 ， 非吾所能也” ， 结果仅四年就辞官归吴 ， 过起了隐士的生活 。 这样的人生选择如他父亲一般 ， 也能看到沈周的榜样力量 。 沈周一生布衣 ， 不恋仕途 ， 拒绝踏足官场 ， 想必令陈淳十分钦仰 。 但有所不同的是 ， 沈家历代积累下了雄厚的经济基础 ， 沈周也是有经营头脑的人 ， 理家有道；而陈淳似乎只会过衣食无忧的生活 ， 对繁琐的家务俗事简直是毫无头绪 ， 在父亲去世之后 ， 陈家也很快破败了 。
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闲散放逸 淡墨欹毫
嘉靖二年（1523年） ， 辞官之后的陈淳回到苏州 ， 到郊外的陈湖隐居 ， 筑“五湖田舍” ， 过起了闲云野鹤的乡村生活 。 从此 ， 吟诗、作画、务农、云游构成了他余生的全部内容 ， 直到去世 。
悠闲惬意的山居给陈淳的诗书画创作提供了环境 ， 无拘无束的生活则给了他自由发挥的空间 。 他吟咏对生活的感悟 ， 留下了非常多的诗文 。 随着个性的解放、情绪的舒展 ， 其画风也开始发生蜕变 。 沈周提倡的写生、扩大花鸟题材、以水墨写意手法来表达的绘画理念 ， 在陈淳心目中产生了越来越大的共鸣 ， 沈周“写物之生”之语足令他感悟了整个余生 。 四十二岁时（1525年） ， 陈淳在《老圃秋容图》中题道：“嘉靖乙酉春仲望后 ， 恒斋以此纸索图 ， 谈及石田先生尝作老圃秋容 ， 盖欲于仿佛也 。 ”通过这次选择性的临摹 ， 陈淳明确表示要向沈周学习 ， 也可以看作是对文征明画风的彻底背离 。 陈淳的画风开始经历蜕变 ， 脱去早期的清雅风格 ， 向简练、散逸发展 。
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