文艺天下■陈淳｜闲散放逸 淡墨欹毫( 三 )
陈淳继承了沈周的理念 ， 并在此基础上做了非常大的开拓 ， 形成了更为突出的个人特色 。 在题材上 ， 陈淳与沈周一样 ， 把对象从“四君子”扩展到了日常习见的果蔬、花木以及静物上 。 这大大开拓了花鸟画的创作空间 ， 为这一最晚兴起的画种注入了新的生命力 。 在笔墨技巧上 ， 陈淳则比沈周走得更远 。 比较而言 ， 沈周对花卉的真实形状和细节处理得仍不失严谨 ， 陈淳的用笔则更显随意 ， 追求笔墨韵味 ， 表现花卉神韵 ， 而对于形似物象却不再那么花费心思 ， 色彩的地位也大大降低 。 如果说沈周笔下的花鸟还是“小写意”的话 ， 那么陈淳才真正把这种技法提升到了“大写意”的境地 。
【文艺天下■陈淳｜闲散放逸 淡墨欹毫】
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“萧散闲逸” ， 既是陈淳晚年的生活状态 ， 也真切体现在他笔下花卉宁静淡然的格调中 。 由于特定的成长经历与生活状态 ， 陈淳的笔墨并不像后来与他并称的徐渭那般狂放激烈 ， 而是充满了优雅隽永的意味和田园诗的情调 。 《明画录》中介绍陈淳：“一花半叶 ， 淡墨欹毫 ， 疏斜历乱之致 ， 咄咄逼真 。 ”尤其在五十岁之后 ， 陈淳已经能够完全贯彻其“漫兴墨戏”的创作理念 ， 水墨大写意艺术达到了成熟的地步 。 为了让形象简洁、不受塑形的拘囿 ， 陈淳多表现折枝花卉 ， 而且喜欢画长卷 ， 在构图布局上注意留白 ， 笔墨粗率离披 ， 使画面产生凌乱而和谐、参差却有律动的效果 。 陈淳不仅用疏笔 ， 也喜用淡墨 ， 呈现出清秀、灵动的面貌 ， 这一点出自文征明与沈周 ， 却做得更臻极致 。
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清代方薰在《山静居画论》曾把沈周、陈淳和徐渭同列为明代花鸟画三位大家 ， 并分析了他们的各自风格：“白石翁蔬果翎毛 ， 得元人法 ， 气韵深厚 ， 笔力沉著 。 白阳笔致超逸 ， 虽以石田为师法 ， 而能自成其妙 。 青藤笔力有余 ， 刻意入古 ， 未免有放纵处 。 然三家之外 ， 余子落落矣 。 ”然而 ， 从沈周的作品来看 ， 还未达到大写意的程度 。 后世对于水墨大写意花鸟画的开创 ， 则常以“白阳青藤”来代表 ， 后世的八大山人、石涛、扬州八怪、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人的杰出成就 ， 无不是建立在他们的基础之上 。
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