文艺天下■陈淳｜闲散放逸 淡墨欹毫
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○ 陈淳 ， 字道复 ， 号白阳 ， 作为水墨大写意花鸟画的开创者而与徐渭并称 。 如果徐渭是宣泄式的 ， 那么陈淳则是抒情式的 ， 体现出别样的风貌 。
对于水墨大写意花鸟画在明代的创立 ， 通常有“白阳青藤”的说法 ， 即把陈淳与徐渭并称 ， 赋予他们开宗立派的地位 。 这二人的活动年代、地域以及交际圈均有差异 ， 生活也不曾有过交集 ， 但他们个性鲜明的绘画风格 ， 共同把写意画推到了新的高度 ， 并对后世产生了深远的影响 。
陈淳出生于嘉靖二十三年（1484年） ， 比徐渭年长38岁 ， 也就是说 ， 尽管后世把两人并称 ， 但陈淳实际上是前辈 。 徐渭对陈淳的写意花卉和草书也非常推崇 ， 曾赞叹道：“陈道复花卉豪一世 ， 草书飞动似之 。 ”然而 ， 二人所处的时代背景有所区别 ， 成长经历与生活环境更是大相径庭 。 基于此 ， 虽然同为花鸟写意 ， 白阳与青藤却体现出了不同的精神面貌 。
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拜师衡山 转投沈周
陈淳出生在繁荣富庶的苏州 ， 这里历来是人文荟萃、才子辈出的区域 。 陈淳的成长与其仕宦世家、书香门第的背景是密不可分的 。 陈家与吴中几位重要文人都是世交 。 陈淳的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史 ， 精通古文词赋 ， 喜好书画收藏 ， 与沈周、王鏊、吴宽等人交情甚笃 。 陈淳的父亲陈钥是陈璚的次子 ， 交游广泛 ， 亦擅书画 ， 早年也曾为官 ， 好友文徵明则评价他“性资明豁 ， 不乐委琐”——这样看 ， 陈淳的性情与父亲是非常相似的 。 后来 ， 陈钥脱身官场 ， 归隐田园 ， “从事耕桑 ， 丘园自适 ， 行阡履陌 ， 居然逸民 。 ”
凭借门庭声望与长辈的福荫 ， 在家学熏陶、通家之好的影响下 ， 陈淳的学习条件可谓得天独厚 。 由于父祖皆喜好鉴赏、收藏名人书画 ， 陈淳身边有浓郁的艺术环境和丰厚的学习资源；而且得益于父亲与文徵明之间深厚的交情 ， 陈淳连启蒙老师都是文徵明这样大名鼎鼎的人物：“既为父祖所钟爱 ， 时太史衡山文公有重望 ， 遣从之游 ， 涵揉磨琢 ， 器业日进 ， 凡经学、古文、词章、书法、篆籀、画、诗咸臻其妙 ， 称入室弟子 。 ”良好的教育环境和自身才华使得陈淳在文征明众多弟子中脱颖而出 ， 并受到各位师长的欣赏 。 《湖石花卉图》是目前所知陈淳最早的作品之一 ， 创作于他30岁左右 ， 在这个面积不大的扇面上 ， 有陈淳的自题诗 ， 还有文征明、祝允明、唐寅等吴门画家的题诗 ， 写得满满当当 ， 可见陈淳在苏州文人圈子中的地位和受欢迎程度 。
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由于跟随文徵明学习的经历 ， 陈淳早年还是依循着文氏画风 ， 风格偏工整文秀 。 比如《湖石花卉图》就可以看出他精细、琐碎的用笔 ， 追求细致、准确 ， 连题款都是用工整的小楷来书写 ， 体现出摹仿古人、前辈及老师的拘谨态度 。 同一时期的《水仙图》也是勾勒细致 ， 设色清晰 ， 体现出温雅含蓄的韵味 ， 与文徵明的双勾画法如出一辙 ， 于明丽中见清雅 。 但是中年以后 ， 陈淳渐渐脱离了老师的法度 ， 自辟门径 ， 在画法和意趣上都与文氏相去甚远了 。 文徵明后来也曾谦虚地表示“十年相长愧称师” ， 并且认为陈淳自创一派 ， 受启蒙老师的影响则有限：“吾道复举业师耳 ， 渠书画自有门径 ， 非吾徒也 。 ”甚至称赞陈淳青出于蓝：“道复游余门 ， 遂擅出蓝之誉 。 观其所作四时花卉 ， 种种皆有生意 。 所谓略约点染 ， 而意态自足 ， 诚可爱也 。 ”
事实上 ， 与文徵明相比 ， 另一位吴门画家沈周才是陈淳为之倾心并师法的对象 。 沈周不仅与陈淳的祖父陈璚交往密切 ， 与文徵明之父文林也是好友 ， 还是文徵明的老师 ， 再加上陈钥与文徵明的深厚友谊 ， 沈、文、陈这三家之间的往来应是非常频繁密切的 。 因而 ， 陈淳选择学习沈周 ， 与拜师文徵明一样 ， 都是再自然不过的事 。
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