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『米芾』从集古到创新，米芾的学书之路，对当今学书者的启迪



『米芾』从集古到创新，米芾的学书之路，对当今学书者的启迪
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米芾书法作品《苕溪诗帖局部》
无论是科班出身的职业书法人 ， 还是半路出家的业余爱好者 ， 踏入书法大门的第一步 ， 都是从临习碑帖开始 。 学习古人 ， 临摹碑帖 ， 却又如同一个黑洞 ， 把膜拜的人吸入其中 ， 能入古出新的书法人极少 。 而宋人米芾 ， 可称之为千古之下第一人 ， 正如米芾在自述帖中所述：“壮岁未能立家 ， 人谓吾书为集古字 ， 盖取诸长处 ， 总而成之 。 既老始自成家 ， 人见之 ， 不知何以为祖也 。 ”当然 ， 米芾在书法艺术上的成就也毋庸多言 ， 在宋四家中 ， 论成就和排名 ， 比不上苏东坡 ， 但若论对后世书法的影响力 ， 可谓首屈一指 。
『米芾』从集古到创新，米芾的学书之路，对当今学书者的启迪
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米芾书法作品《苕溪诗帖》局部
米芾的书法独具魅力 ， 引众生痴迷 ， 其用笔 ， 结字 ， 章法上的艺术张力 ， 皆可谓开风气之先 。 米芾的书法作品是书法爱好者临习的范本 ， 是通往书法艺术殿堂的桥梁 。 书法艺术犹如一个万紫千红的大花园 ， 米芾只是其中一株耀眼的花朵 ， 还有更多的奇花异草 ， 被不同的书法爱好者所喜爱 ， 但是 ， 米芾的学书之路 ， 却能给所有书法人以启迪 。

【『米芾』从集古到创新，米芾的学书之路，对当今学书者的启迪】『米芾』从集古到创新，米芾的学书之路，对当今学书者的启迪
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米芾书法作品《苕溪诗帖》局部
一．博采众长 ， 转益多师
我们还是回到米芾的自述帖中 ， 看看他的取法与师承：“余初学先写壁 ， 颜七八岁也 ， 字至大一幅 ， 写简不成 。 见柳而慕紧结 ， 乃学柳《金刚经》 ， 久之 ， 知出于欧 ， 乃学欧 。 久之 ， 如印板排算 ， 乃慕褚而学最久 。 又慕段季转折肥美 ， 八面皆全 。 久之 ， 觉段全绎展《兰亭》 ， 遂并看《法帖》 ， 入晋魏平淡 ， 弃钟方而师师宜官 ， 《刘宽碑》是也 。 ”
当然 ， 颜柳欧褚 ， 对于学书人来说如雷贯耳 ， 对于他们的书法风格 ， 艺术特色也是如数家珍 ， 小编在此不必多言 。 可这个段季又是谁呢？知之者甚少吧 ， 文中的段季乃段季展 ， 中唐时期的书家 ， 在整个书法史上 ， 他留下的痕迹屈指可数 ， 只有朱文长在《续书断》中提到过他 。 相对于唐代那些光华耀眼的明星书家而言 ， 段季展在书法史上显得默默无闻 。 但对于米芾的影响却是不逞多让 。 可见在书法上 ， 名师不等于明师 ， 无名不等于无能 。 米芾的八面出锋源自于此君 。 元代书法家袁桷在《清容居士集》中写道：“米襄阳学段季展 ， 得其杀掠奋迅 ， 故作大字悉祖之 。 ”这也可能就是米芾自嘲刷字的起源之一吧 。

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米芾书法作品《苕溪诗帖》局部
青史留名的书家是米芾学习的对象 ， 籍籍无名的书者米芾亦可从中获益 。 现代学书人则多属跟风从众 ， 朝秦暮楚 ， 以博采众长的名义印证着猴子掰玉米的预言 ， 到最后两手空空 。 米芾的转益多师 ， 终于从集古走向了创新 。 同时我们可以看到 ， 米芾的学书取法 ， 不随流俗 ， 不羡盛名 ， 依从志趣 ， 一任自然 。 这才是我们要追寻的足迹 。
二． 师古而不泥古 ， 批判与继承并重
米芾自幼学颜鲁公 ， 但并未亦步亦趋 ， 依样画葫芦 ， 他说：“颜鲁公行字可教 ， 真便入俗品 。 对于颜真卿的行草书 ， 米芾最钟爱《争座位帖》 ， 他在《书史》中论述：“ 有篆籀气 ， 为颜书第一 。 字相连属 ， 诡异飞动得于意外 。 ”米芾极具个人特色的蟹爪钩 ， 就能在《争座位帖》中找到源头 。 《争座位帖》中的功字和《苕溪诗帖》中的功字为神形俱似的蟹爪钩 。 米芾运用的更为夸张 ， 更为频繁 。


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