【杨小楼】啸鞠盦忆语：故名伶表演之特点
北京联盟_本文原题：啸鞠盦忆语：故名伶表演之特点
谭鑫培之《空城计》谭饰诸葛亮 ， 身段手法 ， 台步神气 ， 腔调白口 ， 表面上听来 ， 亦犹入耳 ， 然于身段、台步、手法及面部神气之种种举动 ， 觉得确是当年诸葛武侯之身份 ， 不是张良、刘基之身份 ， 腔调白口 ， 更觉的确是当年诸葛武侯之口吻 ， 不是张良、刘基之口吻 ， 故口白中如“司马懿大兵来得好快呀”一句 ， 确有骇异之声色 。
“我用兵数十年从来谨慎”一段摇板 ， 确有悔恨用人不当之声色 ， “我本是”一段慢板 ， 确是闲适之声色 ， “正在城楼观山景”一段二六 ， 确是泰山崩于前面色不变之声色 。 司马退兵后 ， 一样作前途遥望之状 ， 一样作左盼右顾之状 ， 一样说“好险呀”一句 ， 斩谡时一样趋步升帐 ， 然而种种各神色紧凑贴切 ， 毕竟与人不同 ， 洵谓得表情之三昧也 。
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谭鑫培游戏照
刘永春之《草桥关》刘饰铫期 ， 于交出帅印 ， 告别上马的执鞭在手、搬鞍跨蹬、右足着地身唱一转之中 ， 适与马武等打一照面 ， 将两手一拱 ， 身段已转正 。 左足亦着地 ， 作一坐马式 。 此段神态之圆稳 ， 真是奥妙大方 。 至于他伶能稍为形似者颇鲜 。
又如铫刚打死郭太师 ， 家人走报马前 ， 描摹铫期一闻此报 ， 两眼注视家人四五分钟之久 ， 于不言不动之中 ， 现出一种非常震惊 ， 非常严肃之态度 ， 的是传神之妙 ， 入于铫期骨髓 ， 可叹观止 。
杨小楼之《恶虎村》杨饰黄天霸 ， 其至妙之处 ， 一在进庄时口向濮天雕叙谈 ， 心注武天虬声态 ， 描摹天霸与濮、武为总角之交 ， 深知二人之性格 。 一在出庄瞥见施公驮轿 ， 即诘向濮、武 ， 濮、武极力掩饰 ， 天霸亦不与之十分辩论 ， 言语仍是极力规劝 ， 望其悔悟 ， 以免惨祸 ， 描摹天霸之对于结义兄弟 ， 能感悟其向善以全手足之情固是极好 ， 若执迷不悟 ， 唯有以公事为重 ， 胸中已有成竹之两种表情 ， 非常明显 。
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杨小楼之黄天霸
夜走荒郊之“仁义礼智信为高”四句念词 ， 情切雄壮 ， 固不待言 ， 而描摹天霸剿灭《恶虎村》 ， 此行实出于无奈之表情 ， 无不于字字中曲意传出 。 与做工则乱跳乱纵 ， 唱白如村童背书 ， 非但毫无表情且毫无神气等武生 ， 大有天壤之别也 。
李吉瑞之《薛礼叹月》李饰薛礼 ， 历述生平事迹 ， 自投军起至凤凰山救驾止一段口白甚长 ， 念字之清切 ， 发音之响亮 ， 语气之抑扬顿挫 ， 高下疾徐 ， 无一字不与其身段、手法、步位合拍 ， 更无一句不与其眉目、面色、神气吻合 。
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李吉瑞
为尉迟恭从后拦腰抱住 ， 吓得一种面无人色之表情 ， 的是好到得未曾有 ， 他人所万难描摹也 。
（《立言画刊》1939年第38期）
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