『交际过程中』话语角色转换与戏剧人物形象探讨( 三 )
（1）小刘麻子：小花，教员罢课，你住姥姥家去呀？
王小花：对啦！
王利发： （假意地）媳妇，早点回来！
周秀花：爸，我们住两天就回来！
这是王立发再跟自己的孙女、儿媳妇道别。从中可以看出王立发及其儿媳妇的人物形象都很机敏、随机应变性很强。对话中儿媳妇和孙女由真正的受话者转换成了形式上的受话者，通过这种对话使得小刘麻子误以为小花她们是要去小花姥姥家，儿媳妇配合老公公说的话，使得小刘麻子对于他们的交谈内容信以为真，在这里面王立发和儿媳妇、孙女都是形式受话者，小刘麻子才是真正的受话者。
（2）王利发： （过来）常四爷，您是积德行好，赏给她们面吃！可是，我告诉您：这路事儿太多了，谁也管不了！二爷，您看我说的对不对？
常四爷： （对松二爷）二爷，我看哪，大清国要完！
秦仲义： （老气横秋地）完不完，并不在乎有沒有人给穷人们一碗面吃。
王利发依靠秦仲义的想法对常四爷讲了一番话，常四爷听清楚后便对松二爷抒发了自己的想法，松二爷是常四爷的表面受话者。秦仲义也对秦四爷的话进行了回答，表明自己和秦四爷在穷人挨饿这件事儿上面的不同态度，并将大清国目前所处的境地表明了自己的态度。常四爷关心百姓，希望从根本上去帮助老百姓，但是秦仲义却怀有远大抱负，希望能够救国。
在人们的交际过程中，通过话语角色的转换能够看出一个人对语言的驾驭能力，更能够看出此人的性格和与别人交往的能力。对于戏剧中人物话语角色的不同分析可以很好地了解戏剧中人物的内心想法，可以了解到当时的真实场景。对于《茶馆》、《日出》这两部戏剧中的人物对话中角色转换的部分进行分析，不仅让观众感受到了语言微妙之美，更使得人们对于话语角色的转换对于人物思想、人物形象等多方面的密切联系。这无论是对于帮助读者了解剧情还是对戏剧艺术的发展都起到了很积极的作用。
参考文献：
[1]刘育民.研究戏剧话语的语言功能[J].北方文学：2012（8）.
[2]毛鹏飞.基于语料库的莎士比亚戏剧汉译本中Lord人际意义显化研究[D].上海交通大学：英语语言文学，2010.
[3]黄 鹏.浅谈具有“动态性”的舞台艺术语言[J].戏剧丛刊，2011（5）.
[4]易 荆.于细微处见精神谈京剧《甘露寺》中乔国老的一段唱[J].上海戏剧，2009（8）.
（作者简介：戴 璐（1980—），女，汉族，湖南湘潭人，华南师范大学硕士，工作于广东工程职业技术学院，讲师，研究方向：中国文学。）
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