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#这部#这部爆款满足我对爽剧的所有想象


#这部#这部爆款满足我对爽剧的所有想象
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豆瓣8.5，IMDb8.9，Netflix新剧《王国》第二季节奏快得令人无法回神。
剧中，世子李苍率队的精勇从东莱邑城至鸟岭中央军阵地，占时仅约5分钟，从闻庆鸟岭至汉阳王都，占时也仅约35分钟。从釜山到闻庆到汉阳，也就是从如今韩国的东南到内陆再到首都，共耗时40分钟，更何况，中间还有布局设阵（人站在滑梯上以鲜血引开丧尸、越过北川以避开惧水的丧尸等）、医女救人、世子对翊卫司的回忆等其它情节。
这在一般的古装剧中是难以想象的。
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除此，这一季对两位在前季中被精雕细琢的反派人物（海源赵氏父女），同样秉持雷厉风行的处理风格，无论他们的生命，还是权力，都消逝在瞬息之间，这也跳出了古装权谋剧在反派人物上过度积累观众情绪的窠臼。同时，丧尸富有冲击力的奔跑速度，进一步使整部剧如同着火的箭簇，射向来不及眨眼的观众。
尽管剧中的丧尸仍然遵循美国导演乔治·A·罗梅罗1968年《活死人之夜》以来形成的角色基本定律，“只恋生者血肉”、“撕咬造成传染”、“击毙必须爆头”等，而且《王国》系列中的丧尸早于《活死人之夜》至少百年（李氏朝鲜年限为1392-1910），但这些丧尸依然处于一种现代意义的进化之中——影视中的早期丧尸行动迟缓，群聚性也并不突出，后来则演变成足以亡命狂奔、尸海叠墙的高危品种。
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《活死人之夜》（1968）剧照
这种速度和群体上的演变，在德国导演马可·福斯特2013年的《僵尸世界大战》中达到高潮。《王国》中的丧尸，虽不会真正的“人肉式爬墙”，但在速度上已接近《僵尸世界大战》水平。
这样一部在地理、叙事、视觉上，都极具速度感的韩语剧，其实，绝不仅仅是“高速爽剧”四字就能概括。
《王国》这一季，在信息量的提供上，诚然不比前一季如剧中海源赵氏精细打造朝鲜王的不死尸身那样，具有匠人般的编织感，但它依然在快过观众呼吸的凌厉节奏中，暗中维持着一种危险的逻辑，并通过大量乍现的艺术性拍摄，试图令观众看清这部剧在血腥、权谋之中，隐藏着一份对严肃艺术的追求。
丧尸和吸血鬼一样，是全球商业电影最热衷的两种恐怖角色（当然，美国导演吉姆·贾木许也通过《丧尸未逝》、《唯爱永生》等影片，将这两种角色引向了商业片和艺术片交界之处），其中，丧尸意象或起源于非洲西部原始宗教的神秘主义思维，发展至今，已经有越来越多的导演在保证丧尸基本特征的前提下，于作品中融入自己对丧尸的独特理解。
《指环王》彼得·杰克逊、《贫民窟的百万富翁》丹尼·博伊尔、《守望者》扎克·施耐德、《罪恶之城》罗伯特·罗德里格兹等名导，都曾在职业生涯前期通过货真价实的丧尸电影，成功打造出具有个人强烈印记的丧尸世界。
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丹尼·博伊尔导演作品《惊变28天》
如彼得·杰克逊在1992年《群尸玩过界》中，通过每秒耗费19公斤假血拍出的“割草机血腥场景”，以视觉刺激为观众带来升空般的生理感受，从而证明了他在制造顶级视效盛宴上的才华，这种才华，在拍摄2005年《金刚》骷髅岛上那些闻所未闻的古早食人生物，以及《指环王》三部曲震撼影史的战争场面时，被进一步展现（可以说，彼得·杰克逊的丧尸世界和他的史诗之战一样，令人眩晕）。
扎克·施耐德则在《活死人黎明》中，让无数丧尸拥挤到令人窒息；罗伯特·罗德里格兹的《索女·丧尸·机关枪》却又在一个充满爆炸性的丧尸世界中，夹带一份潇洒、律动，和诙谐。


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