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「昆曲」京剧是在徽调的基础上形成的，为什么能够反过来取代徽调？( 二 )


「昆曲」京剧是在徽调的基础上形成的，为什么能够反过来取代徽调？
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底层百姓大多天性喜爱热闹 ， 很多人嫌昆曲冷清难懂 ， 所以听到其他戏班唱昆曲 ， "便哄然散去" 。但这些底层观众却被徽班的多声腔吸引 ， 剧场气氛相当热烈 ， 出现了"肩摩膝促 ， 笑语沸腾 。"的景象 。这是徽班"联络五方之音"的结果 ， 没想到也联络了观众的心 。
徽班在声腔上的兼包并容， 也表现在人才吸纳的开放上。只要是有特长的演员 ， 均可加入徽班 ， 并不因为籍贯而受到歧视 。徽班长期坚持联络五方之音 ， 出名的艺人高朗亭、邱玉官、江金官、 苏小三等等 ， 都是"昆乱俱妙" ， 又能"跌扑矫健自由" 。很多徽班演员学书习画 ， 并将书画才能用于戏剧中 。春台班的名伶范秀兰演《马湘君画兰》时 ， 当场"洒翰如飞 ， 烟条雨叶， 淋漓 绢素" ， 引起观众的轰动 。
徽班演的兼容并包 ， 得力于徽商的支持 。明、清徽商豪富 ， 戏曲是他们援结豪贵的一种手段 。徽商对待各种戏曲声腔比较开放 ， 既把昆曲奉为雅部 ， 又不排斥花部诸腔等地方戏 。两淮盐务总商江鹤亭从事盐务四十年 ， "凡抵候南巡者六 ， 祝皇太后万寿者三" ， 深得乾隆宠信 。他从北京延请名伶魏长生南下 ， 对扩大花部的社会影响起了很大作用 。原来扬州皆重昆腔 ， 外地的梆子腔、 二簧调、 高腔等只能在城外四乡演唱 ， 自江鹤亭延请魏长生组织春台班后 ， 大大的提高了花部的地位 。花部诸腔中来自安庆的二簧调很快为春台班吸收 ， 形成"花"、"雅"声腔并蓄的新特点 。
「昆曲」京剧是在徽调的基础上形成的，为什么能够反过来取代徽调？
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徽班艺人
乾隆八十大寿时 ， 进京祝寿的徽班多为昆腔班 ， 而昆腔又多雅静 ，所以进京的徽班都准备了花、雅两部数出大戏 ， 做到有"花"也有"雅" 。春台班、三庆班既能唱二黄腔、京腔、秦腔 ， 也能唱昆腔折子戏 。所以有人说三庆班等戏班是以"安庆花部合京、秦两腔"而入京的 。如无 "戏艺" ， 自然无法在京城立足 。
京剧的主要声腔是西皮、二黄 ， 可以肯定的是 ， 西皮二黄是由徽班带到北京的 ， 但西皮二黄并非产于徽州 。西皮是秦腔演变为襄阳腔而成 ， 湖北人称为"皮" ， "西皮"的意思是从西边传来的唱腔 。二黄源于黄陂、黄冈、黄安一带 ， 由弋阳流传到安徽后演变为四平腔 ， 再由四平腔演变发展而来 。湖北的黄陂、黄冈、黄安与安徽的安庆、徽州以及 ， 江西的弋阳相距不远 ， "西皮、二黄"是三个省份戏曲唱腔综合吸收和发展的产物 ， 并由徽班艺人带到北京 ， 流传到全国各地 。
由于进京的徽班吸收了昆腔、秦腔和扬州乱弹等艺术 ， 并经过变化吸收 ， 使进京的徽班唱腔日趋完臻 ， 最终成为一种昆、乱兼备 ， 诸腔杂陈的演出团体 。虽然乾隆时刚进北京的徽班主要唱的是"乱弹腔"， 但随着时间的推移 ， 嘉庆以后 ，徽班不少演员便以擅唱昆、乱两腔而著名 。
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" 乱"是 "乱弹腔"的简称 ， 腔调以 "安庆二黄" 为主 ， 并在许多地方借鉴了"扬州乱弹"的表现形式 ， 其声腔分为以笛伴奏的 "吹腔 " 和以月琴伴奏的"秦腔"两种 ， 也叫作 "梆子乱弹腔"。扬州乱弹腔和陕西的秦腔同出一源 ， 都以月琴为主奏乐器 。徽班能在北京取得成功 ， 没有江苏的昆腔和扬州乱弹的配合 ， 是难以实现的 。
徽班的唱腔在嘉庆年间逐渐形成一致 ， 基本上各种声腔可以同台演出 。对于徽班来说 ， 皮、簧结合有两个阶段: 一是徽、秦合流， 二是徽、 汉合流。徽班进京之初 ， 以安庆花部合京、秦两腔为主 ， 这种改进后的吹腔被北京观众称作"新出秦腔" 。吹腔本用笛子伴奏 ， 徽班在嘉庆年间把它改用胡琴伴奏 ， 其唱腔风格逐渐柔媚低回 ， 形成了一种新的"徽调" ， 又可称为"汉调" 。这一重大转化 ， 可以用八个字来总结："班曰徽班 ， 调曰汉调" 。


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