「」《鬼吹灯》导演：潘粤明有胡八一的坏劲儿与担当( 三 )
如何平衡文戏与重现原著经典场面 ， 是分寸上的微妙把握 ， “都是一步步摸索来的 。 嗐 ， 不挨骂长不大 ， 被骂完了以后自己回去慢慢琢磨 。 ”连续执导三部《鬼吹灯》改编剧集 ， 费振翔最深的感触是他自己和观众的互相成长 。 “我记得第一部《黄皮子坟》 ， 所有人都觉得不好 ， 但我们确实是用非常认真的态度在做剧 。 到第二部我成长了一点 ， 第三部又成长了一点 。 观众也从第一部完全不认可 ， 说一个字都不能改 ， 到《怒晴湘西》觉得可以有一定的改编 ， 到这部大家觉得改编得还不错 。 观众也意识到 ， 有一些改编原来是合理的 ， 因为不改就没有办法形成影视作品 。 我觉得这是互相成长 。 ”费振翔说 ， 创作者的信心来源于观众 ， 观众的包容程度和审美水平越来越高的时候 ， 高质量的作品就将诞生 。
三、高难度镜头不为炫技 ， 为培养团队的行业敬畏感
《龙岭迷窟》有鲜明的主色调和调光 ， 长镜头用得比较多 。 不少观众指出 ， 该剧和同期播出的电视剧、网剧相比 ， 有相对明显的“电影质感” 。 费振翔表示 ， 一开始没有刻意去追求“电影质感” ， 只是按照7印象团队的专业水平去拍一部作品 。 “这个团队一直都在做电影 ， 用的器材 ， 拍摄、运镜、调色、配乐 ， 所有的方式和流程确实跟拍电影是一样的 。 ”
他也提到 ， 从《黄皮子坟》开始 ， 这种做法就受到了业内质疑 。 当时对网剧的主流定位还是“粗制滥造” ， 认为拍网剧还追求艺术品质是无稽之谈 ， 因为观众是在地铁上用手机看 ， 根本不会注意到细节 。 “我觉得网剧和电影 ， 只是播出平台不一样 ， 制作应该是一样的水准 ， 国外很多电影导演都会拍网剧 。 对于这些批评 ， 我左耳朵进右耳朵出 ， 按照自己认为对的坚持去做 。 ”
不可否认的是 ， 按照电影方式和流程拍网剧 ， 客观上增加了拍摄难度 。 剧中一些长镜头 ， 有观众赞电影质感 ， 也有观众认为是炫技 。
第一个镜头难在抢天光
费振翔举了该剧开篇的第一个镜头作为例子 ， 航拍由远及近的长镜头 ， 最后定格在李春来脸上的一个特写 。 “这个镜头难在要抢天光 ， 太阳马上就要没有了 ， 20分钟的时间里只有一次机会 。 航拍飞机从5公里以外起飞的时候 ， 现场所有人都兴奋地屏住呼吸 ， 生怕出一点错误 。 ”
费振翔说 ， 这不是为了炫技 ， 而是拍摄需要 ， 用难度高的镜头让所有剧组人员高度集中精神 。 “以前拍戏用胶片 ， 胶片是软黄金 ， 太贵了 ， 错一次胶片就废了 ， 所以大家非常珍惜每一条的拍摄机会 ， 都很敬业很认真 。 现在数字代替了胶片 ， 演的不好 ， 或者出了什么错 ， 没关系 ， 可以重来再重来 。 对从业者而言 ， 慢慢养成了松懈的意识 ， 整体上不够认真 。 ”费振翔说 ， 他希望全剧组所有的人都认真对待工作 ， 培养大家对行业的敬畏 。 “整组人都屏住呼吸去拍一个镜头 ， 出来的画面是会有力量的 。 如果整个组都是嘻嘻哈哈在拍 ， 画面呈现出来一定是特别水的 。 这是我带团队的方法” 。
***采访人员 杨莲洁
编辑 佟娜 校对 陈荻雁
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