『水木清杨』一代文人画宗师赵孟頫：《鹊华秋色》成了文人画风格的一座丰碑( 三 )
《夜坐图》 ， 沈周画自己夜半不能眠 ， 起而夜坐之际的一段心理活动 ， 全与他人无涉 ， 形式上刻意采取了元末的隐居山水风格 ， 而古意不取职业画家常用 ， 源自宋代的 ， 更具有视觉吸引的笔墨与色彩 ， 以及更具戏剧性张力的造型与构图 ， 反而意欲将一切归之于平淡与疏朗 。 这种艺术主张与北宋苏轼 ， 黄庭坚等人的文人画具有一定的传承关系 。 文征明《雨余春树》
嘉靖三十八年二月二十 ， 90岁的文征明正为御史严杰母书写墓志 ， 写着写着 ， 执笔端坐而逝 。
他没有任何痛苦地走了 。 想必 ， 他在世间 ， 也没有任何放不下 。 城中尘土三千丈 ， 何似两翁麋鹿踪 ， 隔浦碧山供一笑 ， 离离自领晚凉风 。 这是他在《松荫对坐》中的题识 。 也恰似他的一生 ， 闲淡 ， 从容 ， 与世无争 。
文征明在对绘画作为私人遣兴一点的坚持上 ， 是比沈周来得彻底 。 文征明即使是社会功能的作品 ， 他也刻意不取那种带职业性烙印的图式 ， 而以自己的风格来提高其私密性 。
本文插图
《雨余春树》
《雨余春树》 ， 作于明武宗正德二年 ， 是文徵明三十八岁时送给北上友人濑石的留别之作 。 画中近景坡陀叠起、古松箫疏、两高士策杖闲话、一人“耳中流水眼中山” ， 中景平岸参差、木桥相连、水榭草屋林立、游人点缀其间 ， 远景一山崇起、顶平壁峭、矾头小树、密林相连……全图师沈周青绿山水法 ， 以赭石染平台山坡 ， 以赭墨分面 ， 再以青绿分染 ， 层次分明 。 文徵明通过精巧的设计 ， 从右到左 ， 从左到上 ， 又从右折回 ， 形成全图的焦点 ， 最后到达最顶部 ， 使近、中、远各景独自成画 ， 又合而成一 ， 寄托了对友人的不舍和怀念 ， 也表达了一片无际的平淡和宁静 。
文征明对苏州平静而富含文化历史感的山水作为追忆内容 ， 来作为给朋友送行的礼物 ， 可说是极为私人化的转化 。 由文征明端谨不苟的个性来看 ， 是完全可以理解的 ， 沈周则个性宽和 ， 风趣而不拘小节而著称 ， 他与文征明性格上的差异 ， 造成风格的微妙差别 ， 也既是中国画人品即画品的神奇之处 。 结语：
赵孟頫主张“以云山为师” ， “作画贵有古意”和“书画同源” ， 书法与绘画的原理基本上是相通的 ， 笔法即画法 ， 透过笔墨的韵味来表现画家学养 ， 品格操守及感情思想 。 丰富和发展了山水画的表现方法 ， 并创造了个人的多样化 。
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