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GPLP@追求爆款路上的光线传媒会不会成为第二个“北京文化”？( 二 )


一直追求“制造爆款”的光线传媒
爆款并不常见 ， 而光线传媒却企图寄希望于爆款电影 ， 也就不难理解业绩的忽高忽低 。
因此 ， 对光线传媒而言 ， 可以说是“成也爆款 ， 败也爆款”
曾经 ， 在秉承“制造爆款”的理念下 ， 光线传媒在电影圈当中茁壮发展 。
早年间 ， 《泰囧》、《致青春》等影片的票房奇迹 ， 让光线传媒看到了爆款的潜力 。
2016年的《美人鱼》 ， 让光线传媒更是在口碑和票房上实现了双赢 ， 此后 ， 这让光线传媒对爆款充满了渴望 。
这个机会来了 。
2019年 ， 光线传媒再次有了口碑热度双丰收的电影——《哪吒》 。
据媒体报道 ， 光线传媒主控主投的影片《哪吒之魔童降世》超50亿的票房中 ， 光线传媒能够独揽10亿左右的营收 ， 而这一部分占据全年营收的三成 。
然而 ， 这一次 ， 爆款的确来了 ， 但是并没有如光线传媒想象中的净利润大增 ， 因为 ， 爆款《哪吒》之外是更多的“炮灰”——据GPLP犀牛财经获悉 ， 光线传媒在2019年参与投资、发行或协助推广并计入本报告期票房的影片共十八部 ， 总票房为138.67亿元 ， 包括《疯狂的外星人》《四个春天》《风中有朵雨做的云》《雪暴》《银河补习班》《哪吒之魔童降世》《南方车站的聚会》《误杀》等十八部影片 。
此外 ， 参与投资、制作、发行的电视剧（含网剧）项目有六部 ， 但是确认收入的仅有四部 ， 其中包括独家投资的《八分钟的温暖》和参投的《听雪楼》等 。
但是根据2019年年报数据 ， 《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》《听雪楼》《千与千寻》《天气之子》五部影视据的收入就占据了全部营收的81.85% ， 也就是说 ， 撇去经纪业务及其他2.11%的营收之外 ， 其余十四部电影+三部电视剧仅仅占据营收比重的16.04% ， 相当于打了个酱油 。
其中 ， 由光线传媒主投、独家发行的《阳台上》票房仅有397.9万；主投、独家发行的《雪暴》票房只有2823.3万 ， 主投、独家发行的《保持沉默》票房仅有2156.3万 ， 参投、独家发行的《风中有朵雨做的云》票房仅有6512.9万（以上数据来源艺恩数据） 。
虽然影片《千与千寻》《天气之子》收获了高票房 ， 但由于光线传媒只是协助推广 ， 所以获益有限 ， 也就是说 ， 光线传媒2019年18部影片+6部电视剧 ， 称得上出圈的只有一部《哪吒》 。
因此 ， 在追求爆款的理想之下 ， 光线传媒也付出了同样的代价 。
光线传媒将步“北京文化”后尘？
王长田有一个梦想 ， 是拥有一个中国皮克斯集团 ， 占据中国最好的动漫内容的半壁江山 。
然而 ， 在追求梦想的道路上 ， 光线传媒没有做成中国的皮克斯 ， 最后却做成了另外一个“北京文化” 。
事情为何没有朝最初的预期发展呢？
这跟其打造爆款而不是“经典”的初衷有关 。
公开资料显示 ， 2015年彩条屋影业成立了 。
此后 ， 在追求爆款的目的下 ， 彩条屋影业参与出品和发行了多部动画电影 ， 包括《熊出没·变形记》《大世界》和《昨日青空》《大鱼海棠》《大护法》《重返·狼群》等影片 ， 以及《哪吒》 。
只是 ， 还是那句老话 ， 重点不是《哪吒》 ， 而是哪吒之外的小炮灰 。
因此 ， 尽管彩条屋影业参与出品发行众多动画电影 ， 但是更多的是像《大世界》《昨日青空》这样无法带来较大收益的“陪跑电影”——比如 ， 除《哪吒》之外 ， 彩条屋出品票房最好的《大鱼海棠》 ， 获得了5.64亿元的票房 ， 然而 ， 《大世界》的票房却仅有262.9万 。
炮灰的背后 ， 其是实打实的成本却实实在在的存在 。
在这一点上 ， 彩条屋影业与北京文化颇为雷同 。
曾经屡次压中爆款的北京文化如今深刻体会到了“爆款之痛” 。
公开资料显示 ， 2017年至2019年 ， 北京文化分别押中了《战狼2》《我不是药神》《流浪地球》三部爆款电影 ， 但是尽管压中爆款电影的背后 ， 北京文化的业绩反而陷入一种更加不稳定的情况——2017年至2019年 ， 北京文化的营收增速分别为42.47%、-8.78%、-21.28% ， 净利润增速则分别为-40.59%、4.99%、-832.17% 。


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