「微语红楼」《红楼梦》十四支曲体式特色研究
北京联盟_本文原题：《红楼梦》十四支曲体式特色研究
在《红楼梦》第五回中 ， 贾宝玉梦游太虚幻境 ， 警幻仙子受宁荣二公委托 ， 以世间“情欲声色”之事警之 ， 故有看悲情司正、副、又副十二钗判语 ， 听新制《红楼梦》十二支（因有【引子】、【收尾】 ， 实十四支）之事 。 这些揭示着小说中人物主要命运的韵文作品一直受到读者和专业研究学者的重视 ， 成为讨论《红楼梦》主题思想、八十回后内容、主要人物命运的主要工具 ， 在小说研究中发挥着纲领性作用 。 但是 ， 对这些曲作本身体式的特色却一直以来鲜为人所注意 ， 笔者将就其本身体式特征、不同版本异文对比、拟作特色 ， 来探讨其艺术特色 。
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体式特色研究
《红楼梦》十四支曲为曹雪芹为揭示作品主题、人物主要命运而作的自度曲 ， 是“不比尘世中所填传奇之曲 ， 必有生旦净末之别 ， 又有南北九宫之限 。 此或咏叹一人 ， 或感怀一事 ， 偶成一曲 ， 即可谱入管弦”之曲 ， 也就是抛开了宫调旋律、倚声填词的限制 ， 自制一套曲 ， 使其为小说服务 。 但这些作品同样也有很浓的曲味 ， 故有必要从体式特色入手探讨其特色 。
在此一节中 ， 笔者本欲在红研所整理、人民文学出版社2008 年版《红楼梦》基础上重新整理这十四支曲作文本 ， 意求标明曲文学正衬 ， 给读者以进一步感受 。 但这十四支曲本属寄生于小说中为小说叙述服务的自度曲 ， 本无格律可查 ， 故放弃这一念头 ， 但在具体分析时 ， 对文词中明显为衬字之处以下标处理 ， 以方便读者了解其句式特点 。
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句式特征
在这十四支曲中 ， 句式灵活 ， 有一字句、三字句、四字句、五字句、六字句、七字句、九字句、十字句等 ， 句式灵活多变 ， 可以为多重感情抒发服务 。
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曲名寓声色于空、以曲名写意
在这套曲中 ， 其套式如下：
【引子】—【终身误】—【枉凝眉】—【恨无常】—【分骨肉】—【乐中悲】—【世难容】—【喜冤家】—【虚花悟】—【聪明累】—【留余庆】—【晚韶华】—【好事终】—【收尾：飞鸟各投林】
可以看出 ， 此套曲有引子有尾声 ， 在体制上完整模拟了南北曲套式特征 。
从其曲名命名方式来看 ， 更是寓有色空观念 ， 如【分骨头】 ， 骨肉为亲 ， 此处却要分；【乐中悲】 ， 乐中含悲；【晚韶华】 ， 韶华本为喜 ， 但又以晚为限定 ， 乐而不长……由这些曲名来看 ， 本身便寄托着很浓的色空观念与悲剧情结 。 同时 ， 在曲词内容上 ， 也与曲名相对应 ， 以本意为词 。
本文插图
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大量对称结构
关于曲体文学的对称句式 ， 朱权《太和正音谱》中总结了九种 ， 分别是：
合璧对（两句对者是）
连璧对（四句对者是）
鼎足对（三句对者是）
联珠对（句多相对者是）
隔句对（长短句对者是）
鸾凤和鸣对（首尾相对）
燕逐飞花对（三句对作一句者是）
叠句（重用两句者是）
叠字（重叠字者是也）
在《红楼梦》第五回《红楼梦套曲》中 ， 同样也是大量运用了对称句式 ， 而主要体现在合璧对、鼎足对、隔句对三者中 ， 并间有叠句、叠字现象 ， 以下 ， 笔者将分类举例 ， 以体现曹公情性、才性 。
合璧对
都道是金玉良姻 ， 俺只念木石前盟 。
一个是阆苑仙葩 ， 一个是美玉无瑕 。
一个枉自嗟呀 ， 一个空劳牵挂 。
一个是水中月 ， 一个是镜中花 。
喜荣华正好 ， 恨无常又到 。
眼睁睁把万事全抛 ， 荡悠悠芳魂消耗 。
自古穷通皆有定 ， 离合岂无缘 。
厮配得才貌仙郎 ， 博得个地久天长 。
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