「微语红楼」《红楼梦》十四支曲体式特色研究( 二 )
终究是云散高唐 ， 水涸湘江 。
气质美如兰 ， 才华阜比仙 。
中山狼 ， 无情兽 。
叹芳魂艳魄 ， 一载荡悠悠 。
天上夭桃盛 ， 云中杏蕊多 。
昨贫今富人劳碌 ， 春荣秋谢花折磨 。
机关算尽太聪明 ， 反算了卿卿性命 。
生前心已碎 ， 死后性空灵 。
忽喇喇似大厦倾 ， 昏惨惨似灯将尽 。
擅风情 ， 秉月貌 。
箕裘颓堕皆从敬 ， 家事消亡首罪宁 。
冤冤相报岂非轻 ， 分离聚合皆前定 。
鼎足对
趁着这奈何天 ， 伤怀日 ， 寂寥时 。
气昂昂头带簪缨 ， 气昂昂头带簪缨；光灿灿胸悬金印 ， 威赫赫爵位高登 ， 威赫赫爵禄高登 ， 昏惨惨黄泉路近 。
隔句对
空对着 ， 山中高士晶莹雪；终不忘 ， 世外仙姝寂寞林 。
若说没奇缘 ， 今生偏又遇着他；若说有奇缘 ， 如何心事终虚化？
幸生来 ， 英豪阔大宽宏量 ， …… 。 好一似 ， 霁月光风耀玉堂 ， …… 。
你道是 ， 啖肉食腥膻 ， 视绮罗俗厌；却不知 ， 太高人愈妒 ， 过洁世同嫌 。
可叹这 ， 青灯古殿人将老；辜负了 ， 红粉朱楼春色阑 。
好一似 ， 无暇白玉遭泥陷；又何须 ， 王孙公子叹无缘 。
觑着那 ， 侯门艳质同蒲柳；作践的 ， 公府千金似下流 。
则看那 ， 白杨村里人呜咽 ， 青枫林下鬼吟哦 。 更兼着 ， 连天衰草遮坟墓 。
枉费了 ， 意悬悬半世心；好一似 ， 荡悠悠三更梦 。
留余庆 ， 留余庆 ， 忽遇恩人；幸娘亲 ， 幸娘亲 ， 积得阴功 。
虽说是 ， 人生莫受老来贫；也须要 ， 阴鸷积儿孙 。
为官的 ， 家业凋零；富贵的 ， 金银散尽；有恩的 ， 死里逃生；无情的 ， 分明报应 ， 欠命的 ， 命已还；欠泪的 ， 泪已尽 。
看破的 ， 遁入空门；痴迷的 ， 枉送了性命 。
叠句
气昂昂头带簪缨 ， 气昂昂头带簪缨；
威赫赫爵禄高登 ， 威赫赫爵禄高登 。
叠字
【「微语红楼」《红楼梦》十四支曲体式特色研究】眼睁睁把万事全抛 ， 荡悠悠芳魂消耗 。
气昂昂头带簪缨 ， 气昂昂头带簪缨；光灿灿胸悬金印 ， 威赫赫爵位高登 ， 威赫赫爵禄高登 ， 昏惨惨黄泉路近 。
由以上分析可以看出 ， 对称句式成为了《红楼梦》十四支曲的主要创作手法 ， 其作用大体有二：一 ， 增强了曲词的节奏美和音乐美 ， 如“气昂昂头带簪缨 ， 气昂昂头带簪缨；光灿灿胸悬金印 ， 威赫赫爵位高登 ， 威赫赫爵禄高登 ， 昏惨惨黄泉路近”一句 ， 开头皆用 ABB句式 ， 整体又呈对称句式 ， 中间又包含叠句 ， 整体节奏的紧促便体现了出来；二 ， 增强了曲词内容情感的表达 ， 并增强了嘲讽意味 ， 如“机关算尽太聪明 ， 反算了卿卿性命”一句 ， 以算和其果相对应 ， 增强了主题表达的情感 ， 又如“你道是 ， 啖肉食腥膻 ， 视绮罗俗厌；却不知 ， 太高人愈妒 ， 过洁世同嫌”以“你道”和“却不知”相对 ， 在嘲讽中表现了作者的倾向 ， 整体上与脂砚斋“语句泼撒”的评价相应 。
4
用韵自由
南北曲套数皆以一套一韵为标准 ， 但是在《红楼梦》十二支曲中 ， 却呈现出一曲一韵的特色 ， 其所用韵部如下：
【引子】（东钟）
【终身误】（侵寻 ， 杂庚青）
【枉凝眉】（家麻）
【恨无常】（萧豪）
【分骨肉】（先天）
【乐中悲】（江阳）
【世难容】（寒山、桓欢）
【喜冤家】（尤侯）
【虚花悟】（歌戈）
【聪明累】（庚青、侵寻）
【留余庆】（东钟）
【晚韶华】（庚青、侵寻）
【好事终】（庚青、侵寻、真文）
【收尾：飞鸟各投林】（庚青、侵寻、真文）
从上可以看出 ， 这套曲在用韵上基本是一曲一韵模式 ， 突破了南北曲套数的限制 ， 能够突破声韵的限制 ， 为表情服务 。 同时 ， 规范的南北曲创作用韵大体在《中原音韵》十九部韵的基础上进行 ， 但是在早期南戏中 ， 却以南方语音为基准进行押韵 ， 若以《中原音韵》为绳准之 ， 常见的通押则有真文、庚青、侵寻通押 ， 寒山、先天、监咸通押等等 。 曹雪芹所创这十四支曲 ， 若以《中原音韵》韵部核对 ， 也有通押现象 ， 以曹家诗文曲之家学修养 ， 曹公刻意突破 ， 应是处于多求韵字以为表意服务的原因 。
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