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「山乡巨变」影像叙事呈现山乡巨变（光影视界）( 二 )


《毛丰美》《又是一年三月三》等 ， 通过创新影像表达 ， 将视点聚焦普通人的生活 ， 通过个人或家庭的变化显影乡村变化 ， 描摹地方文化 ， 成为影像民族志的一种书写 。《春天的马拉松》表现江南水乡的“清新家园” ， 《黄土高天》抒写西北农家的人和事 ， 《老家门口唱大戏》呈现东北乡村生活……浓郁的地域文化色彩、“吾乡吾土”的视觉影像、抒情性的美学特征 ， 是这些作品的共同追求 。
《苦乐村官》《龙门村的故事》融入喜剧元素 ， 用幽默的方式刻画人物性格 ， 重在表现青年一代追求新的生活方式 。《十八洞村》讲述杨家兄弟填土造田的故事 ， 表现不畏艰险、矢志不渝追求美好生活的精神 。《黄土高天》《老农民》叙事视野开阔 ， 将对农村变迁的描摹与思考 ， 落在历史与社会的交汇点……
【「山乡巨变」影像叙事呈现山乡巨变（光影视界）】当然 ， 也要看到 ， 尽管近年来农村题材创作做出努力 ， 但现象级作品并不多 。个别作品不无艺术表层化和概念高悬的弊病 。有的创作者以“他者”眼光描写乡村 ， 沉浸在图片式山乡美景里 ， 做主观式理解 ， 与当代乡村始终有隔膜 。有的作品叙事老套 ， 故事生硬 ， 节奏拖沓 ， 和这个时代的审美需求有差距 。如何在满足观众娱乐、审美、情感需求的同时 ， 将思想性、教育性和人文关怀内化其中 ， 是待解的命题 。
召唤高度与深度
悉心挖掘时代深刻内涵
今天 ， 我们怎样讲好山乡巨变的故事？遵循现实主义风格创作规律 ， 聚焦中国老百姓感同身受的人和事 ， 展现山乡巨变历史进程中人们的参与、活力和动力 ， 人们的创造、勇气和激情 ， 才能发掘真实而丰富的乡村故事 。
文艺评论家钟惦棐曾倡导电影和文艺作品要“悉心去挖掘亿万劳动者的美” 。如何去做？有两个前提 。一是要有足够的生活积累和感情积累 ， 创作者的立场和情怀要面向最广大的观众 。二是艺术表达需要根植本土 ， 真诚地面对大众与社会生活 。
创作者首先要回归现实主义创作方法与美学逻辑 。中国当代文艺史上并不缺少讲述乡村变化的好作品 。这些作品契合生活实际 ， 准确把握中国农业发展的历史走向 ， 通过对乡村生活和时代意识的描摹 ， 在情感和思想上给人以深深的感染 。山乡巨变蕴藏的民族记忆、文化密码、情感纽带 ， 需要艺术家深入挖掘 。追求具有时代精神高度和深度的中国表达 ， 实现乡村书写的社会价值 ， 是当下创作者的重要使命 。
山乡巨变的故事说到底是人的变化、观念的更新 。艺术家应着重展现乡村巨变中不同层次的人 ， 剖析其复杂成因 ， 生动阐释乡村变化背后的思想变化 。通过对当代农村生活的描述 ， 将影像美学推向一个新阶段 ， 让更多人看到山乡巨变与乡村治理的中国故事 。在新时代的语境下 ， 农村题材再次成为创作的主流 ， 将激发人们积极建构社会文化 ， 提升我们的文化自觉 ， 为推动国家进步凝心聚力 。
(作者为中国艺术研究院影视研究所所长)
制图：蔡华伟
《 人民日报 》( 2020年05月07日 20 版)


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