党史博采长篇小说《艳阳天》创作的前前后后( 三 )
田明先眨巴着眼睛 ， 说声“没” ， 就转身离去了 。
浩然伏在床上 ， 刚写了几个字 ， 外面又响起脚步声 ， 他抬头一看 ， 又是田明先站在门口 ， 就不耐烦地问：“你到底有啥事儿？进来呀！”
田明先连忙倒退着说“不 ， 不” ， 就从门口消失了 。
没过多久 ， 门口的光亮又暗了下来 。 正写着小说的浩然 ， 生气地抬头一看 ， 除了田明先 ， 还有他的堂兄弟田明金 。
田明金看一眼田明先 ， 说：“他有个意见 ， 想给提提 ， 又不敢 ， 一定拉我跟他搭伙来 。 这回行了吧 ， 你有话就说呀 。 ”见田明先仍是一副战战兢兢的样子不敢开口 ， 田明金就说：“麦子垛可能漏了雨水 。 ”
浩然笑笑说：“就为这个呀？放心吧 ， 我们每天都换个地儿检查一遍 ， 没有漏一点雨的 。 ”
田明先忍不住终于开口了：“你们那个检查法不中呀！我爷在世那会儿 ， 就漏过垛 ， 毁了一场麦子 ， 可凄惨了……”
于是 ， 浩然绷着脸孔问田明先：“你说说 ， 咋个检查法才中？”
田明金又帮腔说：“梁同志 ， 你就听他一回吧 ， 让他教教你 ， 要不他就绝难死了 。 ”
浩然气呼呼地站起身 ， 跟着两位老汉出了场屋 ， 走到那汪着水的场院里 。 按照田明先所说的办法 ， 浩然将胳膊往麦垛的深处用力插入 ， 然后抓出一把麦穗瞧瞧 ， 不仅湿漉漉的 ， 而且变了颜色 。 于是 ， 浩然赶紧召集大队干部和社员 ， 把所有的麦垛都仔细、深入地检查了一遍 ， 凡是漏雨的 ， 都拆开垛来让其透风；没有漏雨的 ， 就动员社员把自家能挡雨的东西都拿出来重复地苫盖一遍 。 等到天空放晴了 ， 就突击晾晒 。 其结果 ， 不仅保住了十几万斤粮食 ， 使国家得到了公粮 ， 群众分到了口粮 ， 而且也让浩然避免了一次重大的失职错误 。
这件事使浩然“心灵受到冲击与震颤 ， 真正将心融入了社会生活 ， 获得了第一部长篇小说《艳阳天》中许多场景、意境和人物心态的素材 。 ”以至多年以后 ， 在与《我的人生——浩然口述自传》的整理者郑实谈起此事时 ， 他还说道：“尤其重要的是 ， 这场亲身经历的惊心动魄的体验 ， 使得北京郊区那位我熟悉的英雄人物萧永顺有了一个用武的阵地和施展其本领的‘载体’ ， 对这部小说的结构起了决定性的作用 。 有趣的是 ， 在我身上已经形成这样一种条件反射 ， 不论走到什么地方 ， 只要一见到麦子有了发黄的颜色 ， 我就想到昌乐 ， 就担心没容小麦打轧入仓便阴雨连绵 ， 直到得知准确的收获完毕的消息之后 ， 才把悬着的心放下 。 ”
萧也牧鼓励写长篇
因中苏关系破裂 ， 浩然在昌乐生活了8个月后 ， 就提前返京 ， 调入《红旗》杂志社工作 ， 负责编文艺副刊 。 工作之余 ， 他更加勤于创作 。 这时 ， 他已接近30岁 ， 正是古人所谓的“三十而立”之年 ， 虽然他已在国内文坛上崭露头角 ， 但是还没有写出一部反响巨大的作品 。 他曾阅读过前苏联作家肖洛霍夫的长篇巨著《静静的顿河》和我国古典文学名著《红楼梦》《三国演义》等大量作品 ， 感到自己已有驾驭长篇小说的能力 ， 加之在昌乐下放期间的所见所闻总在他脑际萦绕 ， 关于田守业、田敬元和田明先等人的许许多多的故事憋在心头 ， 非写出来一吐为快不可 。
转眼到了1962年初冬 。 这一天 ， 与浩然熟识的中国青年出版社编辑室副主任萧也牧敲开了他的家门 。 在谈话中 ， 萧也牧先是称赞浩然近几年来在文学创作上进步很快 ， 然后便把话题转到了来访的目的上 ， 说：“我们出版社想给你出个选集 ， 把可以保留的上等品挑出来 ， 印一本 ， 做个小结 。 我觉得你现在可以写长篇了 ， 创作出一个代表作 。 ”
浩然说：“我正有这个打算 ， 但觉着没有把握 。 ”
萧也牧语气十分坚定地说：“我认为水到渠成了 ， 要有信心 。 ”
好友的一席话 ， 使浩然毅然下定了创作长篇小说的决心 。 于是他把中国青年出版社编辑王主玉调来顶替自己的工作 ， 然后向单位请了创作假 ， 住进了北京西山八大处作家写作所 。 他从1962年年底开始动笔创作《艳阳天》第一卷 ， 每天都写到很晚才休息 。 万事开头难 ， 刚开始他总担心万一失败了怎么办 ， 还不如乘机多写些短篇小说 。 就在他信心不足 ， 老想打退堂鼓的时候 ， 王主玉及时给予热情鼓励 ， 才使他振作起精神按原计划继续写下去 ， 写着写着就顺手了 ， 故事、人物纷至沓来 ， 跃然纸上 。 在昌乐县东村护秋、晒场等场景 ， 都被浩然写进《艳阳天》 。 当写到社会主义的根子深深扎在农民心里那些情节和细节的时候 ， 他很自然地联想到田敬元 ， 以及与他类似的众多对集体事业赤胆忠心的老贫农 ， 由此诞生了“马老四”这一文学形象 。
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