“后疫情期”的电影人：等待一切“正常”( 三 )
做电影的朋友为豆瓣酱发挥的创意文案“自己一个人呆久了 ， 你会开始找到新的生活平衡 ， 开始关注内心和日常更多 ， 琢磨你怎么去度过每一分钟 ， 是躺着还是坐着 ， 要不要去跟别人聊天 ， 出去拿快递戴哪种口罩 ， 你会去咀嚼出日常的琐碎 。 外面起风了 ， 或者树开始发芽了 ， 我发现我越来多地看到这些事情 。 ”《回南天》此前还接到多个国际电影节的邀约 ， 但随着全世界电影陷入停摆 ， 王磊也在密切关注这些电影节和世界电影行业的最新动向 。 好在其他手头上的项目没有在“迫在眉睫”的阶段 ， 已经拍完的片子在做后期 ， 时间也许变得更充裕；合作的青年导演们都在打磨手上的剧本 ， 王磊和他们日常保持联系 ， 知道大家都在坚持创作 ， 不曾懈怠 。相比大的商业制作来说 ， 文艺片 ， 尤其是不知名年轻人的第一部处女作 ， 本来就很难找到资金 ， 无论宏观层面上的经济好坏 ， 市场上钱多钱少 ， 这部分电影人的生态都是艰难的 。“一些问题并不是因为疫情才变得紧迫的 ， 一些难题也并不是因为疫情才变成这样的 。 ”疫情期间 ， 好些事会在一段时间里成为行业讨论的焦点 ， 比如数千家影院的关门、比如院线电影直接上线网络放映、比如发行无门的导演在网上亲自给网友分发网盘链接……王磊也关注这些 ， 常常在朋友圈写下长长的观点 。 “疫情像一个借口 ， 但有些事情的问题早就存在了 。 ”这段时间 ， 他陆陆续续收到青年导演分享给他的作品链接 ， “分享的行为、意义和价值各有可以分析的维度 ， 但有一个事实是 ， 这种方式带来的观看人数 ， 并没有显著改善 。 蒋能杰的片子引发的热度不是网盘带来的 ， 而是影片本身的社会议题和公益属性带来的 。 ”王磊指出 ， “网盘的技术和传播方式并没有打破创作者和观众之间观看壁垒的本质 。 网盘是资源、是信息 ， 但对普通观众来说 ， 它和其他的信息、资源是无差别的 ， 大部分人不会主动去选择 ， 还是需要作为机构、平台、策展方是去帮观众做选择 ， 去推介 。 ”王磊的另一个身份是线下放映的放映员（策展人） ， 会定期举办主题放映活动 ， 他说“放映是火种 ， 大银幕是一群人围炉烤火的地方” 。 但他也不排斥线上 ， “任何电影创作者都希望自己的电影能在大银幕放 。 电影永远是大银幕的艺术 ， 网络不是它的唯一呈现方式 ， 但网络也把发行变得更通透 ， 更便捷 ， 可以触及更多的观众 。 ”整个行业都在盼复工 ， 盼帮扶的好政策 。 王磊只希望一切尽快“正常”起来 ， “正常”的生活 ， 意味着观看电影成为无需刻意谈论的日常生活方式 ， 哪怕是相应的扶持政策 ， 也从来是“正常”行业发展中不可少的一环 。 “社会正常了 ， 电影就正常了 。 ”
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