为什么国产电视剧情节越来越容易被观众猜到？( 三 )
谭飞:信息量还特大 ， 一会抓这个 ， 一会抓那个 ， 他不笃定 ， 都想着哪个商机快 ， 就去抓哪个 。
严歌苓:一个有很多杂念的 ， 商人可以 ， 但是一个有很多杂念的艺术家你就（很难写出好的作品） 。
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三
编剧的基本权利
宋方金:咱们刚才聊的 ， 一个是委托改编小说类 ， 一个是委托创作类 ， 委托创作类指的就是说 ， 不是从编剧本身生长出来的想法 ， 来自于导演、制片人 ， 或者策划人 ， 或者甚至是某个领导 ， 然后委托编剧去创作 ， 这种情况下 ， 实际上这个编剧的版权也是很难拿走的 ， 因为委托创作上面 ， 你有署名权和获酬权 ， 你可能不拥有整个作品的版权 ， 还有一个自保的就是 ， 尤其是年轻编剧 ， 你即便是委托创作 ， 也一定界定你是否拥有这个剧本的著作权 ， 你还是只拥有署名权和获酬权 ， 因为署名权是人身权利 ， 当然有时候你一旦是雇佣兵 ， 我来写这个剧本 ， 我走了 ， 我去打下一仗去了 ， 这剧本就留在这儿了 ， 这一样存在咱们说的权益的问题 ， 你可能写了一半 ， 人家觉得你不行 。
史航:这就是炮灰型编剧 ， 炮灰也是会死的 ， 但是人家连你名字都记不住 ， 脸都没有 ， 下次见到你就是个尸体 ， 所以其实我们从小到大 ， 被那么多伟大的电影、电视、舞台剧、小说感动 ， 创作是一个非常美丽的事情 ， 所以你必须让它没有那么多的担惊受怕 ， 不会随时觉得 ， 会被对方贬得一文不值 ， 所有这一切会被夺走 ， 孩子被人直接就给抱走 ， 就是这种行为 。 我觉得编剧每一个权益都值得争 ， 我经常会强调侧重点 ， 这段时间比如海林 ， 我们前段时间争的是 ， 怎么什么都不属于编剧啊 ， 当时也跟一些行业协会 ， 在任何一个作品中不给编剧署名这种事都争过 ， 署名权、著作权、获酬权 ， 这些都是基本权利 。
宋方金:编剧的权利一共大概 ， 不是17种是18种 。
史航:所以有人会觉得 ， 署名权我理直气壮争 ， 获酬权就有点君子耻于言利嘛 ， 尤其人不是把我整个剧本拿走 ， 人家就是偷了我一部分创意 ， 还用了我前三集剧本 ， 这也分不清 ， 就算了 。 所以得逞的永远是小人 ， 受伤的永远是君子 ， 吃哑巴亏永远是君子 ， 君子全哑巴 ， 小人全在说话 。
宋方金:谈到这个问题 ， 我觉得咱有必要深入聊一聊 。 因为我从入行到现在为止 ， 其实我也面临一个困惑就是 ， 创作很激动、很有热情、飞蛾扑火 ， 确实也有这种东西 ， 但是一旦到谈合同谈钱的时候 ， 总是很草率很仓促 ， 人家对方不草率不仓促 ， 我是很草率很仓促 ， 我就觉得这个环节最好尽快过去 。
史航:读书人老有个什么心态 ， 咱们资方也是读书人 ， 觉得我得用我的匆忙来表示对你的信任 ， 你都看好了 ， 合同都说好了 ， 我在哪行签字 。 我们应该说 ， 你再看一遍 ， 默读一遍 ， 或者你让律师帮你读一遍 ， 有时候最后那合同跟你在电脑上看的还不一样 。
宋方金:不一样 ， 因为原来的好多编剧纠纷都牵扯到就是 ， 最后发现是变了几个字 ， 但是意思全变了 。
史航:眼睛一眨 ， 老母鸡变鸭 。
宋方金:对 ， 完全不一样了 。
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四
创作的整体水平在下降
汪海林:对 ， 有一个问题我觉得还是要谈一下 ， 我们这两年整体的剧 ， 叙事水平 ， 并没有提升 。 整体上来讲 ， 就是特别突出的 ， 在叙事水平上 ， 突出的作品基本上还是没有 。 整体是在下降 ， 包括一些比较成熟的创作者的作品 ， 跟他自己的巅峰的作品比 ， 也是有差距的 ， 就是说创作人本身进步不明显 ， 再一个作品本身进步不明显 ， 甚至有下降 。 所以今后两年 。 我们是更希望 ， 看到不光是剧的样式形态上有突破 ， 在叙事上要升级 。
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