新京报科塔萨尔：从小说到电影
北京联盟_本文原题：科塔萨尔：从小说到电影
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在公园闲逛的托马斯 。
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女人索要胶片 ， 托马斯继续拍摄 。
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托马斯通过“放大”探寻影像定格的“真相” 。
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堵车时 ， 人们就地玩起了国际象棋 。
胡里奥·科塔萨尔的小说以其迷人的幻想特质和琢磨不透的魅力吸引过不少影史大咖 。
意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼和法国导演让·吕克-戈达尔是其中最有名的两位 ， 安东尼奥尼的《放大》和戈达尔的《周末》分别改编自科塔萨尔的短篇《魔鬼涎》和《南方高速》 。
比较小说文本和影像呈现 ， 可以发现安东尼奥尼和戈达尔的改编之所以成功的秘诀不在于对原著小说情节进行了原样复制 ， 而是以小说家在文本中阐释的理念为基础生发出一个自足的影像世界 。
【新京报科塔萨尔：从小说到电影】从《魔鬼涎》到《放大》
《放大》以典型的安东尼奥尼式镜头开场 ， 摄影机以仰视的角度对准一处荒凉、萧条的现代主义建筑 ， 给人冷冰冰的感觉 。 观众看到墙面上整齐划一的窗户 ， 不过不少窗户都破败了 ， 玻璃碎裂 ， 看样子并没有人住在里面或被人使用 。
紧接着 ， 从镜头前“冲”进一辆吉普车 ， 车上塞满面涂小丑妆容的青年学生 。 他们打扮花哨入时 ， 吵吵嚷嚷 ， 与周边破败、冰冷的建筑形成鲜明对比 。 随后 ， 这群嬉皮士从车上下来 ， 卷入人群 ， 拦截下路过的车辆 ， 并向车里的人讨要零钱 。
安东尼奥尼由此给出了故事发生的时间：20世纪60年代末 ， 学生运动和嬉皮士运动在欧美各国兴起 ， 作为一位对时代有敏锐感知力的导演 ， 安东尼奥尼借此表达时代的空虚 ， 以及现代人迷茫、苦闷、压抑的精神状态 。
青年嬉皮士驱车横穿街道的同时 ， 一群工人正有序地从工厂大门走出 。 他们面带倦容 ， 刚结束一整晚的工作 ， 现在只想回家洗个热水澡 ， 若能补个觉那就更好了 。 在这群工人中间 ， 我们提前看到了电影男主角托马斯 ， 他衣着素朴、面容憔悴 ， 手里拿着一个变形的牛皮纸袋 。 他为什么会出现在这里 ， 我们暂时还无法知道 。
我们又看到他了 ， 几位工友包围着他 ， 他们正简单交谈着什么 ， 似乎有所密谋 。 随后 ， 他缓步离开 。 一群嬉皮士向一辆好车围拢过来 ， 向车主讨钱 。 我们才发现坐在车主位置的正是刚刚从工厂里走出的青年 。 他无奈地从放在车后座的报纸底下抽出一张纸币 ， 塞给嬉皮士 。 此刻 ， 我们才看到（并知道）之前紧紧拿在托马斯手上的牛皮纸袋里放着一台价格不菲的相机 。
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