鲜闻说“清平雅正”如何绘就｜专访《清平乐》美术指导
从典雅、质朴的宋瓷出发 ， 本着“用局部看整体”的思路 ， 王竞和团队为《清平乐》定下了“清平雅正”的视觉基调 。 作为美术团队 ， 他们始终秉持一种“退后”的设计：服务剧情但不去抢镜 。 《我是余欢水》《小欢喜》等作品中运用的也是不同角度的“退后”思路 。
作者：佘博睿
“是月季春 ， 万花烂漫 。 牡丹芍药、棠棣香木、种种上市 。 卖花者以马头竹篮铺开 ， 歌叫之声 ， 清奇可听 。 ”在孟元老所撰的《东京梦华录》里 ， 东京“外城方圆四十余里 ， 城壕曰护龙河 ， 阔十余丈 ， 濠之内外 ， 皆植杨柳 ， 粉墙朱戸” ， 内城有繁华的朱雀门外街巷、营业至三更的州桥夜市 ， 以及不胜枚举的娱乐设施 。
曾经 ， 人们依靠文字 ， 勾画出宋代繁华都城的图景 。 如今 ， 电视剧《清平乐》通过影像和具有辨识度的视觉元素 ， 描绘出一副生动的大宋画卷 。
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《清平乐》宋代繁华都城图景 。
日前 ， 广电时评（ID：GDSP360）采访人员连线《清平乐》美术指导、E.T.C.S嚏工作室创始人王竞 ， 探寻影视剧美术创作背后的线索和故事 。
“ 好的美术是一种服务”
从气宇轩昂的宫殿 ， 到繁盛熙攘的街市 ， 再到精美典雅的器物……《清平乐》自开播以来 ， 多次以颇具宋代古韵的美学风格 ， 成为话题热点 。 “美术涵盖的内容非常多 ， 观众在荧屏上目之所及的 ， 除了演员的表演以外 ， 其它基本上都在美术范畴之内” ， 王竞介绍 。
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从典雅、质朴的宋瓷出发 ， 王竞和团队本着“用局部看整体”的思路 ， 为《清平乐》定下了“清平雅正”的视觉基调 。 通过收集、查阅《清明上河图》《东京梦华录》《梦梁录》以及帝后画像等各类史学资料 ， 团队从建筑形制、器皿设计 ， 到整个都城、市坊的还原上都做到了“有据可依” 。
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图片来源于E.T.C.S嚏工作室官方微博@ETCS嚏 。
但还原并不意味着“照本宣科” 。 “我们更重视的 ， 是在尽量还原的基础上去营造‘氛围’ 。 许多宫殿等场景我们只能做出大致的样貌 ， 不一定是百分百还原” ， 王竞说 ， “许多设计都是根据需要 ， 进行归纳整理后的再创作 ， 里面包含着对人物塑造、人物关系的体现 ， 不能完全去复刻 。 ”
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诚如王竞所言 ， 美术虽是一门视觉语言 ， 但在影视作品中 ， 好的美术却不能“夺人眼球” ， 一切设计都要以作品的需要为出发点 。
“作为美术团队 ， 我们始终秉持一种‘退后’的设计 。 因为在影视作品尤其是现代戏中 ， 我们不希望美术设计过分地‘跳出’ ， 以至于抢夺了演员的表演 。 用环境塑造人物 ， 才是第一要务 。 ”
《清平乐》中 ， 美术团队在设计崇政殿、香兰阁等建筑时所运用的类圆形结构 ， 一方面是出于结构美学考虑 ， 同时 ， 通过回廊式、环抱式设计 ， 不仅影射了逐渐开阔明朗的仁宗政权 ， 也侧面诠释出剧中“每个人都是一座孤城”的意象 。
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