鲜闻说“清平雅正”如何绘就｜专访《清平乐》美术指导( 三 )
E.T.C.S嚏工作室一角 。
自2015年工作室成立以来 ， E.T.C.S嚏工作室从最初的10余位核心成员发展为如今包括道具、美术、概念、资料等十余个部门的大团队 。 在快速成长的过程中 ， 他们所涉猎的作品题材、类型也变得愈加丰富 。
其中 ， 不仅有《欢乐颂》《小欢喜》《我是余欢水》等现代作品 ， 还有《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》等古装剧以及《怒晴湘西》《缝纫机乐队》《父子雄兵》多元类型作品 。
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在成绩背后 ， 不乏团队为之付出的诸多努力 。 而得到制片大厂的长期垂青 ， 同样为工作室的发展带来了前进动力 。
东阳正午阳光 ， 正是E.T.C.S嚏工作室重要的“伙伴”与“伯乐”之一 。
“以往 ， 大家比较熟知的‘正午’作品大多是年代戏或者古装戏 ， 像《琅琊榜》等 ， 他们也希望推出更丰富的题材 。 而我们那时候也没遇到太多适合自己发挥的作品” ， 王竞回忆 ， “后来在《温州两家人》里 ， 正午阳光很认可我们的一些年轻化的想法以及新的制作模式” 。
在双方重要的发展节点上各自相遇 ， 使王竞团队与正午阳光开始“相互成就” 。 “在《温州两家人》以后 ， 正午阳光推出了《欢乐颂》《外科风云》等诸多现代题材 ， 我们工作室不仅尝试到了许多新的、有趣的题材制作 ， 也借着机会让更多人认识了我们 。 ”
不断“更新”自己
在不同题材、类型剧集的设计中花心思、找技巧 ， 这个过程总让王竞和他的团队乐在其中 。 一个让他们获取乐趣的重要方式在于 ， 设置各种各样的“课题” 。
王竞介绍 ， 《清平乐》中70%的内景都在棚内打造 。 如何在预算有限的情况下打造出尽可能多的场景？美术团队通过灵活运用中国古建的框架结构 ， 反复改造出崇政殿、天章阁、国子监、建院、中书省、枢密院、翰林院等多个场景 。
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《清平乐》外景都城配色卡 。
“改到最后 ， 我们已经将结构变化和设计风格的微差做到了极致 ， 根本不知道还能怎么改了 。 但我很喜欢这个过程 ， 这是让我们不断更新、学习并挑战自我的过程 ， 是一次相当宝贵的体验 。 ”
从《欢乐颂》开始 ， 王竞团队就一直致力于打造不同人物的不同典型环境， “这样的课题对于美术来说其实非常具有挑战性 ， 我们一直玩得非常开心” 。
在《小欢喜》中 ， 方圆、乔卫东、季胜利三家住房的户型其实一模一样 ， 如何在同样的空间里 ， 通过布局塑造出三种不同的“家庭性格”？王竞团队又通过拿捏人物性格、职业、受教育程度等多重维度 ， 凸显了方圆一家的“温暖” ， 乔卫东对英子的宠爱 ， 以及“老干部”季胜利的古板 。
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《小欢喜》中乔卫东特意为女儿打造的乐高房 。
在“玩得开心”以外 ， 王竞团队喜欢设置“课题”显然还有着其他目的 。 这些课题看似玩法各异 ， 其实万变不离其宗——考验创新 。
“我最看重的就是不断地自我更新 ， 尝试新的题材和新的创作方式 。 ”尽管已经从业16年 ， 王竞也不愿以“老前辈”自称 ， “特别不希望有一天自己成为了别人眼中的‘老前辈’ ， 被标签束缚、被自我局限” 。
“我们希望能一直突破自己的局限 。 ”
王竞提到 ， 在剧集品质日渐提高、观众口味愈加挑剔的当下 ， 美术行业在适逢发展机遇的同时也迎来了挑战 。 “停滞不前就是退步” ， “保持创造力”正是团队的“终极课题”所在 。
不断地尝试和努力 ， 让这支“乐于创新”的团队在进步中收获了更多的肯定 ， 也让更多的观众对概念、摄影、灯光等美术理念有了更深的理解 ， 对优秀的影视作品有了更多方位的认知 。 在王竞眼中 ， 这是最让创作者感到欣慰的事情 ， “我们的努力 ， 我们的付出 ， 能够让大家真正够感受到美术的魅力 ， 这让我们感到特别的开心” 。
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