鲜闻说“清平雅正”如何绘就｜专访《清平乐》美术指导( 二 )
【鲜闻说“清平雅正”如何绘就｜专访《清平乐》美术指导】
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《清平乐》建筑回廊式、环抱式设计 。
这种“环境服务于人物”的设计还在王竞担纲美术指导的另一部剧《我是余欢水》中深有体现 。 随着剧情的推进 ， 饱受现实摧残的余欢水 ， 昔日干净整洁的生活环境也在美术组的“巧思”下变得“一地鸡毛” 。 满屋堆砌的垃圾 ， 代表着一个男人在中年危机下混乱不堪的生活状态 ， 也反映了余欢水、甘虹夫妻二人“离心离德”的关系 。
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《我是余欢水》主人公的生活环境 。
此外 ， 该剧尾声出现的沉船场景也颇值得玩味 。 王竞介绍 ， 原本故事最后一幕设置在一个山洞中 。 但经过考量 ， 团队发现山洞这一设定不仅缺乏合理性 ， 在表意上也显得略微苍白 。 “我们在选景时意外发现了这艘废船 ， 冷冰冰的、有点阴森 。 当时就灵光一闪 ， 心想这或许正是最合适的舞台 。 ”
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一艘废弃的“方舟” ， 可以联想成一次“失败的救赎” ， 这与《我是余欢水》的开放式结局有着相互呼应的意味 。 作为一部“荒诞现实主义”作品 ， 剧集的“荒诞”色彩在最后几集被推向高潮 ， 而沉船天然倾斜的角度 ， 加上由露天甲板、火光、月光共同组成的独特“舞台感” ， 则让这份“荒诞”更显张力 。
一次巧妙的“相遇” ， 让王竞团队为《我是余欢水》的结尾赋予了鲜明的记忆点 。 但在团队的创作经历中 ， 那些实实在在、用血汗换回的成果才占了多数 ， 《小欢喜》就将实实在在的生活体验融入了设计 。
在创作《小欢喜》时为了全景展现出高考群体样貌 ， 王竞带着团队参考了诸多有关高考的影像资料 ， 例如纪录片《高三》《日夜》《中国门》等 ， 还连续几日做了多套《五年高考3年模拟》练习题 ， 以便进一步感受高考的紧张氛围 。
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电视剧《小欢喜》教室布景 。
“就像演员需要体验生活一样 ， 我们这样做 ， 就是希望让观众有一种沉浸式的体验 ， 对这种氛围有一个回顾和感悟” ， 在王竞看来 ， 好的美术设计和元素都隐藏在故事里面 ， 要让美术去服务作品 ， “而不是跳过人物和故事 ， 喧宾夺主” 。
遇上伯乐“正午阳光”
翻开E.T.C.S嚏工作室的微博 ， 很容易就会被封面那张漫画“全家福”所吸引 。 画中 ， 10位小伙伴一字排开 ， 每个人体态、穿着、动作、表情均各异 ， 却能让人感受到一种“羁绊”将他们绑在了一起 。
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E.T.C.S嚏工作室漫画“全家福” 。
这是一支具有鲜明“艺术家”特点的团队：年轻、感性、善于观察 。 这一点 ， 从工作室的名字上也能有所感知 。
工作室名称前缀由四个单词组成：舒适的（Easeful）、（对细节）不厌其烦的（Thorough）、（人物）特性的（Characteristic）和切合实际的（Sensible） ， 这浓缩着团队在审美层面的四个认知 。 而“嚏”字 ， 则更像这支团队对自身创作态度的诠释 ， “和打喷嚏一样 ， 我们受到外界刺激 ， 就会迸发出灵感 ， 并给出强烈的反馈” 。
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